南京秦淮河畔出了一个朱新建，不奇怪。这一湾六朝古都的烟霞，每隔三百年，就会孕育出一个精怪，我们这个时代就遇上了朱新建。
一枝柔毫，画美人，画江湖好汉，画山水花鸟，都浸泡着秦淮河的烟水，湿漉漉灵兮兮，也不奇怪。
奇怪的是，哪怕他画桌椅板凳电灯电话，也温温湿湿缠缠绵绵；奇怪的是，他那题画的句子，头上一句脚上一句，读来却又那么和谐恰当，甚至非如此不可；奇怪的是他那精妙通透的文字，说三国说金瓶梅说千年画史说花草虫鱼说人生大快活，令人捧腹，叫人落泪。
南京秦淮河有幸，我们这个时代有幸，让我们在这温温湿湿缠缠绵绵的笔墨里，知道了有一件物事还在悠久地传流着，叫文人画。
和朱新建同时代的画家们却不幸了。朱新建的才华横溢通透磊落让大家显得有些捉襟见肘的“笨”。这还不算，最要命的是和老朱一比，都假了。凡活着的画家，几乎有一个算一个。本不想这么说，但比较来比较去，也只能这么说了。
假，放在世俗的人身上，顶多叫人恶心；放在一个文人画家身上，要命。
朱新建横空出世之后，就无法无天地潇洒着疯狂着，潇洒疯狂了三十多年。如今也真当得起“誉满天下谤满天下”了。老朱尝言，其实那个天天吆喝“快活”的家伙，内心里最不快活。何也？因为他的通透，因为他的孤寂。
有人说看不懂朱新建，其实是从朱新建里看不到时下流行的假模假样的那种“好看、漂亮”，那种流行的时髦的假模假样的“好”，把大家的审美能力轰炸得“久在假中不知假”了。
朱新建的画，最表面一层是情色和媚俗；往下揭一层是潇洒和率真；再往下揭是颓废和无奈；一层层往下揭吧，揭到最后便只剩下“凄凉”二字。
就这样，朱新建在我们面前挖了一个“大坑”，仿佛一口深深的古井，深不可测，深不见底。他自己跳进去不能出来还不算，让很多人也如痴如醉地跟着往下跳。也许，若干年后，人们忽然发现，咦！就是这个家伙，改变了美术史的“说法”了呢。