伉俪偕行
                            蒋子龙

     高学年、史玉二君,是一对笔墨鸳鸯、画坛佳偶。
     早晚一同操持笔墨，相辅相成，相互切磋，同业同志，同心同趣。单是他们的人生，便是一种佳华。生活激活了笔墨，笔墨升华了生活。
     情感饱满和畅，笔墨自然就多了几分秀润。形气清淳，神妙独到。
     这是因为：一切艺术创作，都是情感的表达。作画在于“摄情”，情养笔性，情催笔势，情超心慧。
     且看高学年的《艳秋》。多愁善感的“愁”字，就是心上压着个秋，人们想到秋，便常常会跟“萧索”、“伤感”联系起来。而在他的笔下，秋却是“艳”的。此“艳”，并非浓彩丽色。恰恰相反，画面出奇的沉雄朴逸，骨格厚重。一片淡青，横空托出一枝扭曲的粗干，老皮张展，骨节错突，藤蔓交缠，漫空布网，其间点缀了几点红。最高的一点红，是长尾雉的眼睑，回眸凝望，心有所系——“脸若香薰似有情”。此等秋韵，怎一个“艳”字了得！
     王维有言:“画道之中，水墨为上。”高学年擅长以冷托热，其热愈烈；以淡衬浓，其浓愈重。于是，他的笔墨明净淡逸，匠心内隐，却和光熙融,充满生机。观之足可释躁平矜。
     他的一组“秋”字头的画，莫不如此。
     《秋波冷月》，画面上是月昏风暗，秋水萧萧。倘只有一只水鸟，便会时分地孤寂。画家偏偏画了三只，这味道就不一样了。而且满天垂挂下无数枝条，上面结满黄色的小果。秋的“实”，便给月的“冷”增添了无穷的意蕴。
     《秋雨沽上》，细枝大叶，苍厚润泽。
     《哪知秋来香更浓》，暗香浮动，令人悠然远想。
     高学年当然还有“春”的系列，最具代表性的是《飞雪迎春》。他即使表现浓郁，也要借助清冷，在满天大雪中，巨树枝繁叶茂,盖擎万绿，其躯干状如龙蛇屈盘，即将破空而起。就在这纵横挥洒的大团墨绿中，隐约有数点嫩红，生趣盎然。同时还有几只燕子闹春，如箭离弦般地冲进飞雪之中……气势磅礴，华滋浑厚！
     他的夫人史玉，以画鹭见长。长年以来，专其神，专其一。
     她笔下的鹭鸶，气韵清扬，笔法韶秀，应物象形，随类赋彩，美不可言。妙能通灵，几近化境，遂有“白鹭仙子”的美誉。
天下绘画，以美为最基本的要素。美轮美奂，然后方谈得上形神兼备，精灵古怪。史玉的画面，元气氤氲，活脱畅美，所贵以形似，再以形写神。肇自然之性，成造化之功，始以妙入神，以灵通道，清迈高洁，秀润天成。
     如《寒池》里的白鹭，或望天思归，或低头窥鱼，或转胫呼唤，无不栩栩欲动。此画最出彩的是羽毛，清韵叫霜，素翎遗雪，蓬挓开来，根根似银针，丝丝万条风！
如《金色的梦》中的白鹭，最传神的是眼睛，朦朦胧胧，有睁有闭，似睡似醒。万缕枝条飘摇，黄花点点层染，再加几抹金黄——“敷彩之要，光居其首”。立刻便成就了此画的意境：幽邃，苍润。
     《白鹭玉立见清姿》，雪衣雪发，青玉嘴、青玉腿，翘立于荷香阵中，凝神瞩望，悠然远想。身后荷叶重叠，莲蓬高举，身下塘水如烟，如梦似幻。确是佳作，迁想妙得。
还有《露戏荷池》，泛泛清波，荷影掩映，芳草斜晖，幽香成阵。群鹭闲立于池，有的俩俩相偎，有的三五成群、引胫低语，有的梳理雪衣，有的嬉戏于水，有的顶丝轻软，有的洁白孤高……银塘水淡淡，风微影自摇。笔墨静而净，令人意气全消，不染一尘。
     这一对画坛伉俪，各有所长，创作精勤。很显然，在他们面前，已经展开了一片无限开阔的笔墨天地，等待着他们去耕耘，去收获。