画外说画

  　国良是当年北大荒知青老三届中高三生。他有着良好的文化艺术素质，天份很高，人也睿智厚重，认识问题善独辟蹊径，思维逆向，情感丰富，幽默调侃，这些铸就了一位画家。
    艺术是情感、智慧、思想、悟性的综合产物，人不厚重，画必浅薄。国良的作品从早年到现在，一以贯之展示着他这方面的素质。从《遗产》到《岁月．回忆．思考》；从《明天》到《但愿人长久》；从《呼兰河传》到《示儿书》；从《静园系列》到《旧城系列》，每每完成一段创作，他常说：“如大哭后的释怀。”对社会、对生活、对人生的感悟，让他常处情感的纠结当中；对表述、对表达、对表现的探寻，让他常陷苦恼当中。国良恩师贺友直先生十年间两次为他撰文，题目均为《苦难的历程》，这是先生对学生最深的了解―――生活、做人、创作的了解。
    读解国良的作品，在愈品愈浓的内涵中，让你思考，给你启迪，拨你心弦。现在我们随画册的展开，走近国良的作品，走进国良的心灵。
    《静园系列》，这是近些年来国良常画的一组题材。他说过：经历过磨难、坎坷的人，暮然回首，生出的常常是美好，因为我们对生活总应心存感激。这些感激，这些美好的情怀，国良借用“静园”中雅逸、秀美、文气的中国传统女性与中国式园林，中国式居家的环境营造出来，这种静谧、恬淡、暗含着点点忧伤的氛围，让你伫立画前，心静气纯。
    画这类女性题材，极易假、甜、俗。其原因主要是人物造型的编造与概念，人物形象的雷同，加之色彩的艳、生，即近俗气。而国良的女性画，无编造之痕。他将西方中世纪宗教绘画因素融入自己作品，色彩走向单纯，意境走向静穆。让易唯美变为易深邃，这是国良的本事。
    《旧城系列》是国良近些年来另一系列性创作。他将画面设想成一个旧城门，从这门望去，城内是社会、民族、市相景观。《舞台》中生活里的人物与戏中的人物交织；《习武》中自赏的招式与被列强炮毁的正阳门楼的背景相对照；《遗产》、《女人》、《脚夫》……幅幅有寓意的画面，会让你在伫足赏玩中，心忽的沉重起来。这是国良贯用的创作招术，幽默调侃中融入思考与呐喊。这种创作含量的处理，这种调侃分寸的把握，又是国良的本事。
    国良非常重视和善于把握造型的情趣与味道。他至今还保持从生活中去品味，用速写去捕捉对造型的艺术感受。我们看《旧城系列》的人物造型，那味道、那感觉、那讲究、那分寸、真是耐看。造型从整体把握到局部处理，到细部的讲究，才可称得炉火纯青。国良最擅此功夫。
    在工笔画表现技法上，国良为解决其常觉画面薄、板、散的问题，他打破染色受轮廓的制约，染结构受线的制约。在画面的整体处理上，用抽象的观念，借鉴西画的效果，以似影似气的渲染，将空白与物体按需要进行处理，强化了画面的整体氛围。
    侯国良是一位有研究价值的画家，我相信，随画册的面世他将备受关注。
 

　　　　　　　　　　　　　　　　善思
二零一三年三月