能够当选2012中国书法十大年度人物，我感到非常荣幸！我很清楚自己的社会影响、社会地位、艺术成就不及其他几位师长、同道，能够忝列其中，仰仗于专家评委及网络同道、大众读者对我这个普通书法人的厚爱和奖掖新人的一个良好愿望！

 

        我内心酷爱艺术，从小既如此，只是因为当时重理轻文的缘故，到了大学才有机会实现这个愿望。我放弃大学毕业留校优裕的工作，只身下海投入到我感兴趣的文化交流与艺术经营中去，而近年又完全放弃经营活动，心无旁骛地投入到自己苦心追求的书法艺术中来，人生的轨迹又回到心灵深处的起点，皆兴趣使然。当你追寻的事业与你的兴趣、爱好相契合，这应最有效率也是最心仪的一件事情。

 

        我收藏古旧碑拓多年，上溯商周甲骨、金文，下至初唐名品，至今已略有规模，尤其两汉碑刻、摩崖、刑徒墓志、汉画题刻以及北朝佛道教造像原拓善本，倾心搜求。鉴藏之余，亦必心追手摹，盖如直面古人，似与古人接气，感受汉魏雄强、朴茂、稚拙、厚重之风。如此则对书法艺术的感觉、眼力的提高至为重要。窃以为书法高格处在拙而不在于巧，品高者气必重厚，实则今人无事不备古人，惟古厚之气万不可及。碑版书法风格多样，应顺乎情性，旨趣相合，方能对艺事进步形成助力而事半功倍。我攻隶书，固守《张迁碑》、《好太王碑》、《西狭颂》、《郙阁颂》诸碑，反复临习。字构旁参《四山摩崖》、《爨宝子》及《姚伯多》、《刘道生》等北朝佛、道教造像碑等以融汇变通，并尽可能检阅两汉碑拓乃至清人隶书墨迹遗存，对隶书风格、体势特征、发展脉络有一个全面而系统的了解，并结合清人乃至当代隶书大家的研究成果和经验进行对比，最后结合自己的审美取向进行选择，进而归于统一。甲骨文是用刀契刻出来的我国最古老的文字，其特点是点画挺拔爽利，字形简约古奥，特别是其中的象形文字，似画似书，非画非书，既原始又前卫，颇合现代审美意趣。我于甲骨文书法创作力求与大家利用金文大篆或小篆笔法书写甲骨文不同，又和现代借鉴隶书、篆书、草书之法书写甲骨文相异。甲骨文书体作为一门新兴的书法创作，创作甲骨文描摹契刻易，挥洒笔墨难；刻画形体易，从容理性难。正确把握甲骨文形体特征，力求点画既有刀刻的犀利，又有柔翰的抒情，深刻体味甲骨文的自然天成、出神入化，融合奇特的刀味与笔味是我追求的目标。我小楷取法北朝墓志，旁参钟繇、何绍基，追求简古、真率；中楷、大楷多研磨《爨龙颜》、《四山摩崖》等奇拙、朴厚一路，习北碑力致化刀意为写意，力避画字、做字之习，用笔求简易之道，援隶入碑，备于古雅，使藏巧于拙，以拙胜巧。 

 

        提炼和塑造自己的个性是我们学习书法的终极目标。我们每个人追求的艺术精神，都要通过我们的作品用各种形式表达出来。追求个性，表达自我，是我们投身于书法艺术的目的所在。我素喜甲金、汉隶、北朝造像书法，我于书法风格的追求，独宗高古、朴拙、苍厚、壮美、沉雄、萧远的风格与境界。为克服用笔单调及字形呆滞的缺点，亦多观摹简牍帛书及帖派经典墨迹，以增加笔法的丰富性和结字、布局的灵活性，把握好笔法粗简与精妙的尺度，完善字形、间架结构，让朴拙、厚重这一个性风格得到强化乃至和谐统一。同时关注并有选择地汲取当代书法名家探索出来的最新成果并尽可能的避免重复清人、今人的风格特征，重而成就自己的艺术个性。

 

        我近年执着于传统书法的研磨，然习之愈久、涉之愈深、则愈感其难。沉湎其中既久，则少交流、寡言语、闭门独处，与世俗渐行渐远，内心亦愈感孤独与寂寞。我本可以很潇洒、很超脱、很安逸地享受生活，但搭了书法的边，就觉得不轻松。我以为书法艺术不可迎合市场，依我看来，书法创作本质上和市场是相互矛盾体，要想在书法造诣上有所收获，定要不受市场所左右，时刻坚守自己高格调的艺术风格，不媚俗，还要做到“净、静、敬”。“净”：纯净、干净，在于不以物累，不为名利所困，以纯净之心摒弃外界干扰，以干净之心坚定书法信念；“静”：静心、静气。在于内心不浮躁，以沉静之心待人接物，以宁静之心思索书法之道，方能耐得住寂寞，持之以恒；“敬”：崇敬、尊敬，以敬畏之心研习书法之精妙，以崇敬之心将书法艺术作为一生之追求。“书无意于佳乃佳”，书法与做人皆如此。“夫唯不争，故天下莫能与之争”，生活中不断做减法，少一些灯红酒绿，少一些应酬；多做艺术上的加法，多一些艺术上的投入和学养的积累，在有限的生命中，不断拓宽艺术上的宽度和厚度，更重要的是要努力追求一种超脱的自由境界。

 

癸巳二月春和 刘成于唯道是从堂