齐建霞女士是近年在四川书界乃至中国书坛都非常活跃的一位女书法家。她在各种大展中频频亮相，并曾随中国书协女书法家代表团赴日交流，引人注目。去年底，在省书协的一次会议上，她赐下一册新出版的书法集以为纪念。我拜观之后，颇有些想法和感受。现不揣简陋，记录下来与建霞女士交流。
        建霞女士书法给我的第一个印象，是“大气”。古今闺秀书法，面目多为娟秀。张中行老先生曾写过几篇文章绍介明清闺秀书法，大多为秀气的小楷或者小行书。近代以降，才有气象宏大的女书法家出现。如十三岁能写丈二对联，被誉为“粤海神童”的萧娴；再如曾为胡小石高弟，取法汉魏碑刻的游寿。建霞书法也如萧、游二老，有大丈夫气，无小女儿姿。我曾开玩笑说，建霞者，剑侠也。她的书作，无论行草或是篆隶，都是满纸云烟，渐臻满不在乎的大自在境，殊为难得，令我倾慕不已。
建霞女士书法给我的第二个深刻印象，是上佳的线条质量。读她的作品，常令我想到石涛上人所说的“一画”。她的篆书受汉篆的影响较大。隶书则主要取法于石门颂等“蜀派汉隶”，更得益于何应辉老师悉心指导。她的行草，致力于王铎等“明清调”（作品集中几件临王铎行草轴可谓形神俱备），但又似有张景岳老师行草书的摇曳。而无论哪种书体，其线质都沉得住，立得起，无油滑之气。这应是得益于她自己多年的临池之功。
        据建霞女士自述，她虽然习书多年，但真正拜师系统地学习书法，是在上世纪九十年代初期。二十年光景，取得现在如此成绩实也不易。建霞女士的学书历程，在今天颇具典型性，即得到名师指点，以一个较高的起点，在不太长的时期内，迅速掌握一套笔法体系，锤炼出优秀的线条质感，初具规模。虽然也日日临古帖，但受古人的影响明显较今人少一些。我读到作品集中临石门颂、张迁碑、好大王等，无不从中看到何应辉隶书的影子。如何在具备了较好的笔墨能力之后，提炼出属于自身的风格特征和笔法体系，似乎是摆在建霞女士和类似她的中青年书法家面前的重要课题。这是我观看建霞书法想到的第三点感受。
        不过话说回来，书法所需要追求的，是否必须要人人都具有自身面貌，还真是一个可以讨论的话题。也就是说，书法所追寻的目标，到底是“新”，还是“好”？古人倒真没有太多求新求变的想法和意识。所谓“创新”，也是近代以降书法成为一种“艺术门类”后，才在现代性话语体系中，超越了“好”而成为书法的终极价值。但我还是觉得，像书法这样的艺术门类，如果放在古典艺术的价值评价体系中，应该把追求“好”，即追求一种完美性、超越性，作为更加重要的目标。也就是说，多读、多临古帖，写得更加慢一点，更沉静一些，或许是我在当下对建霞女士较为合适的建议。而自身面目，也可能就在这样的修悟过程中，会自然而然地生发出来。这是我的第四点感受。
新年将至，金蛇狂舞，祝福建霞女士书艺精进，笔下线条舞动得更加自如。
        壬辰岁尾于成都九茹村
 

        作者简介：贺宏亮，1975年生。四川师范大学文学学士、北京师范大学公共管理学硕士。中国书法家协会会员、四川省书法家协会学术委员会副主任、理事。