书法艺术网：看您的书法作品，感觉很清雅、文气，您是如何确定这一种书风的？

        王茁：俗话说，“书如其人”，大概我自己就是属于内质比较文静的女子，所以不自觉地就在书写时流露出这种象你们感受到的清雅文气吧。我想这也是大多数同道在进入书法殿堂时的自发表现——人性的最初在书法创作上的自然表现。然而在深入书法艺术世界之后，则会自己“性相近、习相远”了，本来静的可能会变得动，本来狂的可能会变得沉，这除了有外在环境的影响外，最主要的我认为还是加入了书者的自觉因素。人本来就是复杂的动物，太纯粹的本真只存在于内心的最深处。有时候我在想，什么时候别人看不清我的内在了，我才开始成熟了，呵呵。

        书法艺术网：中山王铭文字数有限，您是怎么创作出这些作品的，可否谈下心得？
王茁：这个问题曾有很多书友问过我，其实学习古篆的很多朋友都有这个苦恼。象中山王、甲骨文等，遇到字典上查不到的，该怎么办？写中山王的时候我常常参考大篆，用中山王的笔法、大篆的结构。如果大篆也没有这字，通常得用借字的方法，例如古文中没有“风”字，就借“凤”字来用，如果连可借的字都没有，怎么办？好在我写的中山王篆字与秦篆在外形上很接近，而秦篆比较规范，常用的字几乎都可以找得到，我就用中山王的笔法写秦篆的结构。这也是受到吴大澂将小篆融入大篆作品的启发，甚至有时我通篇都是写的秦篆，而用的是中山王的笔法和风格，不知道这算不算是一种创新呢？

        书法艺术网：常说“功夫在字外”，您的诗词、书法、陶器都这么好，跟大家分享一下平时您是怎么做的吧。

        王茁：我还很喜欢跳舞呢，中学的时候还经常在课堂上偷画漫画，唱歌也得过“校园十大歌手”，总之爱好太多啦。“艺术是相通的”这话不知道最早是哪位哲人说的，反正我是信了。更广义地来看，我觉得，所有的生活经历与书法艺术都是可以相通的，通与不通，关键在于人。张旭观公孙大娘舞剑而草书大进,怀素见夏云多奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草而顿悟笔法，颜鲁公悲愤吊侄而留千古名帖……这些皆为“通”之范例，乃作一联与诸同道共勉：
用心付情，一切功夫皆入字；

        敷表累意，万千词藻不文章。