获  奖  体 会

钱玉清

 

　　在开始动手想写这篇短文的时候才觉得心里充满了矛盾，立什么题更符合我当前的感受，“获奖感言”吗？显然勉强，因为从广义的角度讲。作为感言至少要谈一些对当今书坛的认识剖析和理性思考，从狭义的角度讲要谈一些创作感悟和经验介绍。实在是有点为难，因为既谈不出什么思考又谈不出所谓的经验，每次获奖我都感到异常的惊讶和意外，更多的是惭愧，扪心自问，自己的水平还有待于真正意义上的提高。其次，拟立题“获奖得失”，得到是暂时的荣誉和表面上的虚荣心的满足，失去的是我创作方向的针对性。但又很难就这个话题作具体展开，只得作罢。后来想想还是实在一点写写体会吧。

 

　　当今书坛，风烟四起，战鼓喧天，各路书坛豪杰摩拳擦掌，竞相献技，一派繁荣景象，每次单项展投稿量均在1.5万件以上，国展在5万件上下，并呈不断上升趋势。试想要在1.5万件作品里面挑400多件或在5万件作品里面挑800多件，你作何感想，二个字“可怕”。但作为一名参与者又必须面对现实，尊重这个游戏规则。

 

　　由于本人工作的特殊性，经常值班、加班，真正静下心来用于创作的时间很可怜，创作的时候也经常被电话打断，又不能像其他书友一样，把所有通讯工具都关了，潜心投入创作，我们得二十四小时开机，这是纪律，所以常常在书兴大发的时候遭到“突然袭击”，而“损失惨痛”。如何提高精准度，降低落选率，发挥效能的最大化是我一直以来思索的问题。

　　　　那又应该如何应对和准备参赛作品呢，我的个人体会也是二个字“独特”，作品必须有自己的个性和语言，不管从作品的形式还是取法风格上都要有独到之处，千万不要随大流，更不要跟风。综观历届获奖作品，哪一件不是个性鲜明，与众不同，独具匠心，而抓人眼球。所以从去年九届国展开始我就一直在思考这个问题，为什么我之前投的作品大多与展览无缘，除了水平本身的内因外，我认为还有许多可控外因值得研究。

 

　　首先，要确定投稿书体，当然要把能充分反映自己目前真实水平的一路展示出来，九届国展我投了一幅八尺屏，用长锋狼毫书写，融会二王和孙过庭线条、笔法，字体不大，比拳头小一点，点画刚劲雄健，笔势往来清晰可辨。因为现在纯粹把二王或《书谱》展大了写的太多了，所以我选择了小字体，又不是单纯的二王或《书谱》，结果我入展了。册页展的作品我又在此基础上夹杂了很多张瑞图笔法，用硬辣劲挺，方峻峭刻线条，力矫圆熟颓靡时弊，结果获奖。

 

　　其次，作品形式也是很重要的因素，要像高考之前老师猜题似的作此思索。君不见现在各大展览五彩缤纷，眼花缭乱，竭尽拼接、做旧之能事。我想只要功夫到位,章法、墨法、笔法、字法上不出太大问题，素面朝天更能体现实力，打动评委。所以我九届国展及今年的第二届草书展都是白宣一张，既无染色，更无拼接，战果都不俗。

 

　　再次，根据不同赛事作区别对待，因地制宜，因情施策。比如二届草书展，投的都是草书，而且量大惊人，怎样才能不落俗套，鹤立鸡群，与大多数作品拉开距离。后来我用巨幅八尺整张写大草，字径约在20公分以上。因为我想当今书坛写小草的多，敢用大幅大笔写大草的不多，结果我获了三等奖。

 

　　投稿作品最好准备二幅以上,并请有资深参赛经验的“老运动员”作参谋甄别，挑选其中较满意的一幅即可，大可不必多幅投寄，特别是在同一种书体的情况下更不可取，如初评一关评委随意抽取一张正好是自己不太满意的作品，后果就严重了。最后，投寄之前最好先熨烫一下，然后用管筒卷寄，以免皱折影响作品品相。 

    

　　仅此而已，博方家一笑耳。

　　　

　　　                                          2008年12月13日

　　　

　　　此文应某网站之邀所撰