郑庆伟《世说新语摘抄》
       

        请耐下心来，先读作品的文字内容：

        时人欲题目高坐而未能，桓廷尉以问周侯，周侯曰：“可谓卓朗。”桓公曰：“精神渊著。”

        王夷甫语乐令：“名士无多人，故当容平子知。”

        谢公问子敬：“君书何如家君书？”答曰：“固当不同。”谢曰：“外论殊不尔。”王曰：“外人那得知。”

        王大将军称其儿云：“其神候似欲可。”

        诸葛道明初过江左，自名道明，名亚王、庾之下。先为临沂令，丞相谓曰：“明府当为黑头公。”

        戴安道年十余岁，在瓦官寺画。王长史见之，曰：“此童非徒能画，亦终当致名。恨吾老，不见其盛时耳！”

        旧籍版本参差，容有出入。想作者当有依据。略有脱误，也以小字校改过了。其中还有一则夹注、一则后记，看不清，但估计是通畅的。因为夹注中说：“谢公此问，多有引人入歧之歉。”这是很有见识的。由此，就可以推想郑庆伟对文辞的态度和修养，令人欣慰。

        郑庆伟在河南平顶山工作，我与平顶山也颇有渊源，然而缘悭一面，并不相识，对他学书的过程，也无从了解。从资料看，郑庆伟自幼习书，十四岁就获得过全国硬笔书法大赛的少年组第一名，算起来，也是“时逾二纪”，三十余年前的事了。岁月积淀的老辣感，在他的点画中，可以感受得到。

        从作品看，郑庆伟可能是以颜体为基的，结字中宫宽绰，行笔如印印泥，也应该对魏碑下过工夫，并汲取过残纸的一些元素。如果就当代名家去横向参酌，他可能受王澄、沃兴华的影响较多。王澄以隶书为基，结字虽以南海为本，而横向取势，尤为恣肆；即使小字行书，也定位于隶楷错变时期的格调，字形横撑，波画峻发，带出汉魏间的古朴与生拙之感。沃兴华以颜为基调，浸淫碑版，借鉴残纸，极尽夸张变形之能事，期期开拓匪夷所思的空间构成。这些，郑庆伟化裁暗用，不落迹象，可谓善学。更为难能可贵的是，他也掌握了颜真卿一系的帖派用笔方法，下笔处处铺得开、留得住，有酣畅淋漓、风樯阵马之快。与小字行书的拨挑轻灵有所不同，转处要大开大合，绞转渐进如逆水撑船；折处要顿挫调锋，宁肯重拙而务避浮滑。

        提些意见：其一，字要骨气洞达，精力饱满。上两幅比较精悍，而如中右幅，不免疲蹋，站立不住。其二，用笔中截厚实，但起收似乎还含糊，特别是出锋映带，往往力量未能贯注，未能“像抽出的鞭子”。其三，字法虽求变，然而古典支撑不够，单字拿出来，审美意义不够。其四，右侧全部留白，确有匠心，而夹注和落款对空间的分割，似乎还需斟酌。另外，我对纸色、大量印章，以及装饰色块等，素无学习体会，不敢妄议。

        既有功力积累，又顿悟式地找到某种表现途径之后，那种顾盼自雄的欣喜，确实令人痴迷，但这时候也最忌故步自封，重复自我。风格与习气，本质上并无不同，只不过一个是能经得起时间检验的真好，而另一个，也许初看夺目，难免有明日黄花、美人迟暮之虞。不手熟不会真好，仅手熟也不会真好，写字者谁不想真好？难啊！我在网上看到一些庆伟先生的小品，在不同方向上，显然不断做着入古出新的探索。这是值得期待的。

——孟会祥