乙庄的评论（2）

 薛永年（著名美术理论家、中央美术学院教授、博士生导师）：

        乙庄的花卉，虽多传统形态的折枝丛聚，但颇得黄宾虹妙谛，风格生秀不俗，题诗古意今情，耐人玩味。 

王镛先生（著名美术理论家、中国艺术研究院研究员、博士生导师）：

        她天资聪颖，勤奋好学，听从导师的教诲，从临摹《芥子园画谱》入手，在绘画基本功上狠下工夫，很快她的作品就令人刮目相看。导师也注意充分发挥她的书法特长，实现书法用笔与绘画用笔的转换和互补。她的古典诗词题款表现了深厚的传统文化底蕴。她在《由“水”想去》一文中说：“既然选择了关于水的艺术，我们就要思考水的性格，践行水的精神。”的确，她的水墨写意花卉《洗妆》、《一片琪花映雾开》、《点点相思》等作品，几乎都得益于用水，特别是她那幅根据在怀柔老乡家里看到的一种不知名的野花而画的《韵如温玉气如兰》，没骨花瓣和双勾叶子水墨氤氲，淡雅清逸，渗透了女画家的高雅气质，颇有水的性格和精神。

 梁江先生（著名美术理论家、中国艺术研究院美术研究所所长、博士生导师）：

        近期看你的画，我比较意外，进步很大，，比前一个阶段明显有提高，这很难得。我认为你的长处有四点：第一，你怎么画，你的品味都不差，我觉得这是最难得的，也是最可贵的。你虽只画一朵花一个折枝，都不会画俗，格调比较清新，自如。这可能与你学书法、你的修养或者见的比较多有关，你要保持这个，这是你最大的长处，因为格调艺术家最重要的东西。另外，你写的字与别人明显不一样，你是写的，别人是做的，或者是描的。

        第二，你在处理上，可能你以前也下了很大的功夫临摹，你对构图、笔墨、基本规律掌握的比较好，没有明显的漏洞，另外你的折枝花卉，走的路比较对。

        第三，她对颜色的感觉非常好，我认为你以前学过西洋画呢？她的颜色用的比较难得，叶子颜色和花朵的颜色，都比较准。所谓准呢不是针对物象而言的，而是针对画面比较准，比较恰如其分。比较沉著、单纯，这很难得。

        第四，你用比简洁，这可能是因为你写书法有关，费的笔墨比较少，从格调到笔墨都比较准确。这些都体现了你的书法功底横扎实。

 吕品田先生（著名美术理论家、美术观察主编、中国艺术研究院研究员）：

        你的画画的很文气、很隽秀，特别能反映你的性格。在你的画面上，虽然构图很简单，构图也很简练，在这里有一种情绪化、情意绵绵，非常细腻的一种体验式的东西。在笔法上，也能看出你在书法上的功底和修养。我觉得你的笔虽然很简，但是能看到你很沉稳的功力在里面，清新、单纯、清纯、疏朗，这些都可以作为我对你画面阅读感受，或者一种点评所用的字眼，从某重意义上也可以说很别致。这种画的用笔，有时越简单就越难画，特别难画，没有书法修养或者在笔墨上有很深的锤炼，那笔画是飘的。

        《庭前袅香烟》这幅就很好，对藤的驾驭就显示出了你书法功夫。《点点相思》我认为也不错。这里的穿插就比较好，这个《韵如温玉气如兰》这幅作品也不错，这个颜色还蛮有意思，很清远，花瓣的处理还是挺讲究层次的。你有书法的功底对绘画是有很多帮助的。

 李一（中国艺术研究院研究员、著名美术理论家、《美术观察》副主编）：

        乙庄是一位擅长书法的画家，其笔下的花卉比以往用笔简练了许多，笔愈简而意愈多，一枝一花，饱含情趣。

 郑工（著名美术理论家、中国艺术研究院美研究所副所长、研究员、博士生导师）：

        譬如乙庄，善书善画，如水一般。因是女性，其“轻”，其“柔”，其“淡”，其“香”，总散发着闺中气息。她画花，多折枝而为，落墨几许，心气平和，着意于笔线、墨色的浓淡枯湿。一幅《风韵鸡冠》，将篱旁舍间的清韵，带到了书斋案头。

 刘庭龙先生（著名美术理论家）：

        乙庄女史，书画兼施，笔法凝炼，沉稳清丽，观画知人，素有文气，百尺竿头，再接再厉。          

 赵立忠（著名美术理论家）：

        用笔简约，酣畅有致。颇具传统文人画遗韵。其题为《洗妆》、《风韵鸡冠》等等，融传统诗词之韵趣与时代审美于一体，耐人寻味。