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作品简介




 

 

 作品简介

    该幅材质为粉笺本,在宋法帖中偶见粉笺本,然用于画作甚为少见,在台博院则仅有此幅,元以后几无其例。此粉笺新纸时,光洁亮丽,其上另印有卷草纹图案,是当时极为珍贵之材料,由于纸面经过上粉之处理,具有不吸水性,因而会影响到笔墨的趣味。乍看之下,该幅之笔墨甚为质朴,而且有斑剥之古趣,这是粉笺年久水墨略有脱落所致。以画意来看,该幅和《宋人百花图卷》(北京故宫博物院藏)颇有相关之处。《宋人百花图卷》亦属一花一草,逐次排列,而画笔亦属没骨表现法为主的水墨作品。但是描写花草的形态,《宋人百花图卷》已是很典型的宋人写生,技法熟巧,而〈池塘秋晚〉则较古朴,尚带有唐人装饰意味的遗意。[3]

艺术赏析

  该幅之构图,将各种动、植物分段逐次安排在画面上,此种布局为唐代以前所习见的构图形式。卷首画红蓼与水蜡烛,暗示水岸。接著白鹭一只,分开双足,立于水中,作奋力迎风之姿,而荷叶欹倾,水草顺成一向,用以衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶呈现不同程度的枯萎情态,有的绿意未退,有的则已枯萎残破,墨荷与白鹭之间的颜色对比,增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯,一翔一游,水面落花片片,加上红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧束的秋色,白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势,令观者有意犹未尽之感。
卷前有“宣和”一印,后有御押“天下一人”,上钤“御书”葫芦印,其意该幅为宋徽宗之御笔,但御押及印玺,皆拙劣,可能是卷尾遭裁切后,后人加上伪印伪押。依作品来论《百花图》约为南宋之作,而该幅之年代则较早,可置于北宋末。一五七七-一**七(明张丑)。
《清河书画舫》:“徽庙荷鹭惊鱼图,有邓杞跋,全仿江南落墨写生遗法。”而该幅之内容以荷鹭为主体,画法亦有落墨写生笔意,与记载有相符之处,或可认为即是此幅,然跋全然不同。关于宋徽宗绘画争议甚多,徐邦达先生认为粗笔写意花鸟画,如〈池塘秋晚〉较符合徽宗的笔情墨意,为徽宗真迹,反倒是如《蜡梅山禽》一类之工笔花鸟画,非徽宗之笔,而是由画院画家之代笔。故不能因卷末有徽宗的伪印伪押,即否定该幅与徽宗关系。[3]

作者简介

  宋徽宗赵佶(1082年-1135年),宋神宗十一子,是中国宋朝第八位皇帝,也同时具有相当高的艺术造诣。他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金书”,另外,他在书画上署名签字是一个类似拉长了的“天”字,据说象征“天下一人”。宋徽宗对绘画有精湛的研究,尤擅长花鸟,据传画鸟用生漆来点睛,成豆形突出于画幅之上,又黑又亮,炯炯有神。


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