《后赤壁图》画面中有两处悬崖峭壁，较远的一处主要以大面积墨色渲染而成，层次分明；近处悬崖陡壁除了有墨色的渲染更是用了他最喜爱的劈头盖面般的独特皴法“斫笔皴”；江面以留白的形式和岸边率性的平涂渲染也没有丝毫的突兀；苏轼等三个人物面部细节勾勒细腻清楚，神态自然；衣服线条灵活生动，袖袍与帽带随风鼓动，将峡谷中那冬天大风的劲感也表达的恰到好处；近景用简洁干练的中锋勾勒出粗细交叉的秃枝杈，正是诗中情景：霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。

“金刚坡下山斋”其实并非一个真那么惬意的有诗情的地方，只是一个小院子的二间厢房。屋檐低矮，没有窗户，仅有一张小方桌，就并了餐桌、书桌与画案的多种功能。傅抱石曾写道：“我住在成渝古道旁，金刚坡麓的一个极小的旧院子里，原来是做门房的，用稀疏竹篱隔作两间，每间不过方丈大，高的丈又四尺，全靠几块亮瓦透进点微弱的光线进来，写一封信，已够不便，那(哪)里能作画？不得已，只有当吃完早饭之后，把仅有的一张方木桌，抬靠大门放着，利用门外来的光作画，画后又抬回原处吃饭，或作别用。”限于避难时期艰苦的历史条件，这一时期的作品多作小幅，而这幅作品达到8.4平尺，可称得上是金刚坡时期罕见的力作。