吴同利还特意指出：“去年下半年香港有一个很小的拍卖公司的扇面拍卖，其中有个张大千的小件，我们都以为最多一两百万，最后拍了360万左右，所以扇面和绘画的差距在于，不是以尺寸来定价的，张大千不到一平尺的扇面也能卖这个价格。”

与此同时，吴同利也看好今年的扇面市场，特别是宋、明时期的作品，“基于市场的稀缺性，晚清民国的扇面能拿100件出来，宋代和明代的只能拿出十几件。”

刘锡荣认为在高价藏品少的环境下，大量剩余资金会寻找另外的、安全的品种，这种需求从近两年开始变得愈发明显。“扇面这种小型的艺术品符合市场目前的需求，风险好控制，以前张大千、齐白石的都是几万，现今都是几百万，好的年代、有历史遗存的、名人传承的扇面还是会有人买。另外，扇面以前是小品，大多为爱好者收藏，没被当作投资品种，现在市场有意让它成为另一门类。”

要“名人”更要精品

2008 年，中国嘉德拍出了全年内地成交额最高的张大千《红叶猿戏图》扇面, 成交金额为123.2万元，2008年中国内地扇面成交前十名作品均价为63.648万元。2009年，中国嘉德拍出了全年内地成交额最高的王原祁，癸未作，《仿王蒙山水》扇面，成交金额117.6万元，2009年中国内地扇面成交前十名作品均价为78.512万元，同比去年平均成交价增长23.35%。

2010年，北京九歌拍出了全年内地成交额最高的钱维城 《水》扇面，成交金额为672万元，2010年中国内地扇面成交前十名作品均价为244.998万元，同比去年平均成交价增长212.05%。

在扇面的强势劲头背后，不难发现，带动整个扇面市场走高的还是名家精品。去年春拍，紧跟唐寅其后的便是仇英的《孤舟垂纶》扇面，最终以690万成交、傅山的《行书记事廿四韵》以529万元成交被拍出，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5万元易主；文徵明的《凭江追远》则以517万元成交。

名人的号召力被看作导航仪，但熟知美术史且具备火眼金睛的藏家都知道，这并不能是选择时的唯一标准。这不但因为同一艺术家不同创作时期作品风格不一，更与作品是艺术家在何种情境下完成有关，有应酬之作，也有临摹前人之作。

吴同利的收藏心得是：“对年代的要求自然是越早越好。另外要对画风有系统性的认识，虽然名人还是那些书画名人，但因为扇面尺寸小，作画难，这更注重个人的画风。而画家的精品是具有最顽强的生命力。因此投资一定要选艺术家的创造之作。如果接触不到一线名家，退而求其次选二线时，更要注重精品之作，要选艺术家顶峰时期的作品，技艺娴熟、具有个人代表性的作品。”

刘锡荣直言：“我现在更看好清中期以前、明代的那些文人扇面画，那些东西才是大量资本涌入的对象。民国的扇面多为小品，清中期之前文人之间的雅集比较多，后来他们之间的交流和聚集就因为各种各样的原因而变味了，所有后来留下来的作品也功力居多，上品很少。好的艺术品一定是诞生在国家相对昌盛、有钱有地位的文人能静下心来做学问、来创造的时候。”