吴为山谈到：这些雕塑绝大多数出自非专业人士之手。只要注册办一个雕塑公司、景观公司，就可以承接城市雕塑。不少省会城市竟然有上百个雕塑类公司，恶性竞争。乡镇不锈钢企业成批生产各种不同规格和造型的“定型”产品，低价出售，造成低劣城市雕塑的泛滥。公共艺术建造中的委托制度、选拔制度、招标制度往往存在不公开、不透明的问题。

如何在问题重重的公共艺术上，建立有效的规范制度？吴为山建议，城市雕塑需要立法，健全组织机构；各级省市健全城市雕塑建设指导委员会，参照全国城市雕塑建设指导委员会的建构模式，由建设部门、文化部门共同组建；在雕塑空间的规划方面，建设部门发挥好专家的集体作用，实施“规划先行”；对重大历史题材、重要历史人物、超大型雕塑、投资量大的雕塑项目和重要场馆、城市重要节点的雕塑要建立规划报批、评审制度。

关键词3：当代美术海外推广

前两年的梵高、毕加索等一批西方艺术家作品展览，在国内展出后颇受好评，随之海外展览纷至沓来；大量的海外展览进入中国观众视野，而中国高水准的展览却较少推广至西方主流社会。

3月4日上午，全国政协委员、中国美术家协会分党组书记、常务副主席吴长江在接受记者采访时说：“为提升中国文化的国际影响力，有必要组织力量，整合资源，遴选一批水平高、分量足，具有权威性的优秀作品赴外展览，力争进入西方主流社会，切实提升中国美术的国际影响力。”

吴长江认为，当代中国主流美术所取得的进步和成果主要体现在国内，这与当代中国国际形象与国际影响力现状极不相称。而在中国美术赴外展览的过程中，主要面临6个方面的困难，包括长期性、系统性不足，未能实现常态化推广；缺乏有力的组织和资源整合力量；缺乏持续有效的推广途径和渠道；推广方式陈旧；深度合作项目较少，缺乏有针对性的深入专业研究和策划意识；缺乏有效的专项资金支持等。

“不同美术机构各自为战，未能统一谋划布局，诸如中国美术作品竞相登陆‘维也纳金色大厅’、‘卢浮宫美术展’等现象背后，隐藏着租场、赠票、档期等问题，既不能代表中国最高水准，也无法增进西方观众的了解。另外，满足于从前模式化的推广方式，较少考虑西方社会和观众的惯例和习惯的接受方式，填鸭式的硬性推广策略已经难于生效。”吴长江说。

吴长江建议，由政府出面，提供相应的政策保障和资金扶持，相关部门进行配合。主要通过人民团体和社会团体，精心策划，组织专家力量、遴选优秀作品，推动具有主流价值观取向的中国当代美术作品赴外展出。整体推出主流美术，发出主流声音。

关键词4：文物保护传承人保护

近年珍贵文物被损毁或被遗弃的事件时有发生，其中不乏国家一、二级文物，文物保护工作形势严峻。2013年6月初，有学者在考察苏北一处国家级重点保护文物——汉代石刻时，发现了一些在保护过程中无意识损害文物的行为。该处画像表现的是一些宗教内容，比敦煌莫高窟还要早200年，是我国迄今发现最早的一处佛教摩崖造像，1988年被国务院公布为全国第三批文物保护单位。

全国政协委员、中国书协副主席言恭达在考察此地期间，恰巧碰到有几个人正手忙脚乱地在搭脚手架，准备实施一些后续的保护措施。在攀谈中得知，每年夏季来临之前，为了防止酸雨(当地有火力发电厂)对岩画的破坏，每年都要为画像涂一层“保护霜”(一种防止酸雨渗透的材料)。言恭达发现，在施工中，不仅搭建脚手架用的竹子、铁丝等容易“刺伤”岩画，就是工人没有穿鞋套的鞋、清理岩画上脏物的毛刷等都容易对岩画造成二次伤害，稍不在意，轻则岩画脱落，留下斑点，重则缺胳臂少腿，令人心疼。

可是，当地文物部门又不能不这么处理，一来国家有专项保护资金，不用白不用；二来用了既有工作成绩，还可以略有盈余，一举多得，至于保护的效果，以及无意间带来的“次生灾害”，却无人考量和规避。据了解，这种现象非常普遍。国家为了保护文物，不惜投入巨资，可是，效果并不看好，若干年后，很可能钱花了，文物却面目全非，甚至了无痕迹。

为此，李延声在提案《国家级文物在实施保护过程中应谨防“次生灾害”》中建议，加强对文物保护资金的监管，重视文物保护措施的监管，建立一批文物保护专家队伍，同时建立国家级文物健康档案，全面梳理国家级文物。对野外的岩画类文物根据价值、珍稀程度，文物的健康状况，周边环境的影响等，建立国家级文物健康档案；对“病危”文物要制定及时的抢救措施，如一些珍贵的岩画，不能因为资金的问题，通过年年涂抹“保护霜”来完成，而要下决心采取一劳永逸的措施，如：用全封闭建筑来保护，这样虽然投入大，但属于一次性的，效果会更好。