张大壮1916年到上海，随李汉靖学习恽派花卉，又从汪洛年习山水。20年入商务印书馆任美工，次年为收藏家庞济元“虚斋”管理书画，得览名迹，心摹手追，画世大进。曾为中国美协会员、上海中国画院画师。擅花鸟，宗法恽寿平、华喦，兼取黄筌、徐熙，所作妍丽清润，秀美动人；晚年渐涉徐渭、陈淳、朱耷等人，笔墨老辣，纵放洒逸；喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致；偶作山水，近王原祁，生涩清劲。工书法，能治印。 

 

     张大壮晚年，一天晚间，张的学生、朋友来了五六个人，话题谈及中国画构图，有人说，物象安置画幅当中，乃构图大忌。大壮先生不以为然，他认为处理得当，仍是一幅好画。

 

  于是由闲谈发展成争论，争论到最后，座间众人一致意见：“你张先生既力排众议，就请当场挥毫，如何？”出乎大家意料，张先生一边走向画桌，一边嘟囔：“画就画，有何难哉！”老画师打开砚盖，轻轻地磨墨，在宣纸正当中，用羊毫笔自由地转动出一个汉字草书“之”字。观者纳闷，所画何物？怪哉！怪哉！待老画师用浓墨间以焦墨画出鱼头，以中墨画出鳍来，大家才纷纷称奇，连称“带鱼！带鱼！”

 

 老画师用目光扫视大家一下，又轻轻研墨，开口说：“还没有好，鱼居中，要想法来破一下。”围绕带鱼，用行草写下一首诗。字写得瘦硬，大小错落有致。

 

 张先生朝座间唐炼百望望，说：“他是篆刻家，请他当场刻方鱼乐章，才好玩呢。”唐炼百答应，但要张先生篆印面。于是找出块印石和一把刻刀，张老篆就印面，唐炼百刻制。不一会印也刻就。原来印面是“双鱼”中间夹一“乐”字。