朱关田，男，汉族，字曼倬，生于1944年3月，浙江绍兴人，事师陆维钊、沙孟海、诸乐三诸人。历任中国书法家协会副主席，中国书法家协会评审学术委员会主任，中国书法家协会浙江分会主席兼秘书长，西泠印社副社长。
    朱关田学书从秦篆、汉隶入手，得中国书法的源头正脉。清代包慎伯以为：“夫作点势，在篆皆圆笔。”从朱氏的草书作品来看，其点势之优，应得益其初学书法之际从篆入手的良好基础。其后，朱关田主攻章草。章草点画线条粗细多样而和谐的情调，可以曲尽物象；章草运笔，不是平拖涂抹，依稀如先贤所言：“戈戟锐可畏，物象生动可奇。”笔意生动，笔道造型古拙，肌肤之丽，力在字中，可谓“势来不可止，势去不可遏”。

    朱关田在写章草的同时，注意吸收大篆笔法及魏碑笔意，从而增加了朱氏书法的厚重感、稳重感。朱氏运笔不浮，点画饱满，章法似星斗落银河，天真可爱，落笔结字，上皆覆下，下以承上。考究其作品全局的气势，递相映带，转笔处亦藏头，令笔心常在点画中行。收笔处偶露飞白，坚正匀静，伸缩异度，变化多端，在清雄的外表之中，灵秀洒脱之态隐而又现，充分显示了这样改革开放后中国第一届书法研究生笃志砚田、寄情笔墨的个人风采。
    朱关田先生的笔墨在追求高逸的同时，更蕴涵着清逸之气。朱关田先生亦善治印，身为西冷印社副社长，不忘潘天寿先生倡导的“艺术不在绝，而在通，不限书、画、诗三绝，应加金石为四通”之论。
    朱关田在治学、染翰之外，亦长于治印。从《思微室印存》看朱氏所治之印，印风纯正，品相上乘。笔者较为喜欢朱氏所刊大印，如“江启大象日利”，亦喜欢其所刊之边款。这些印和边款，大朴无华，不是那些矫揉造作、自我作古者所可梦见的。公正地讲一句，这是需要操刀数十个春秋方可达到的“庾信文章老更成”的境界。
    主要著作有《颜真卿传》、《唐代书法考评》、《隋唐五代书法史》、《唐代书法家年谱》以及《朱关田书历代咏物诗帖》、《思微室印存》等。
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