中国传统的花鸟画，进入两宋时期，以院体绘画为标志，达到了一个前所未有的高度。李迪，河阳（今河南孟县）人，生卒年不详，有文字称他“宣和莅职画院，授成忠郎”，那么他在北宋时已是徽宗亲掌的“翰林图画院”的画师，但又有史料记载他供职于南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的画院，那么年龄的跨度就有些疑问了。

      《图绘宝鉴》称他：“工画花鸟竹石，颇有生意。”欣赏其《雪树寒禽图》，诚如所言。此图纵116.1厘米，横53厘米，绢本，设色。现藏上海博物馆。图绘一棵枯树，枝干槎桠，挺立于洒落的雪花中，枝干、杈丫向上处微积雪，干上栖一山禽。树根旁穿插一丛竹枝，竹叶上积有白雪，叶梢微垂。历史上，唐人画雪，用“洒粉法”，弹洒白粉以示雪花，而五代后水墨盛行，就改用墨色烘染、留白，以示积雪，但也有遗憾处，无法体现飘洒着的雪花。而《雪树寒禽图》则融合两法，背景用墨色层层积染，既烘托气候的阴冷，又在枝、叶及地面上留白（或加染白色）以示积雪，同时也为弹洒白粉打好深色的底。全图以墨色为主，薄染白粉，仅在飞禽的背羽上略敷青色，已然在素雅中透出明艳。而在构图上，仅画与主题有关的一棵树、一丛竹、一山禽，背后不画一物，显示出宋代院体花鸟画无论是绘画技术和绘画观念上的渐趋成熟。