曹早年师冯觐，结识赵之后，受其影响，趋向李成、郭熙，同时也旁涉董源、巨然。因此他壮年的画大都以李、郭画风为主，笔墨雄浑苍润，至晚年则融入董、巨笔意，渐趋简略平淡。
    《疏松幽岫图》乃其晚年（80岁）之精品，纵74.5厘米，横27.8厘米，纸本，墨笔。构图采用元画常见的“三段式”：底下近处的坡石上是几株高松杂树，高松树干虬曲，松针坚挺，但枝叶稀少，不见了李、郭“攒针”之茂密；杂树则或点叶，或枯枝，一株弯曲，藤蔓缠身，而枝呈“蟹爪”状，依稀李、郭遗风，二株挺直，枝为“鹿角”状。勾笔简略，而形、神兼备。树后为水流。对岸土坡后即大山耸起，分三重向上隆突，后山已是危崖断壁。有悬泉自崖隙飞泻，映衬山之高峻。左边山谷曲折，透见崇山之深邃。气势宏伟，依然是北宋全景山水之格局，但勾、皴已大为简略。勾笔干而松秀，仅在山石之结构处施笔；皴笔淡而随意，隐约见似披麻之线皴。整幅画有李、郭遗意，但非仿制李、郭模样；有董、巨风韵，而又直抒自我胸臆。其干笔皴擦、墨色清淡之格调，一看便知出于元人之手，但其气势开阔，依稀李、郭的北宋遗风，使他在当时一派董、巨的时尚中保持了鲜明的个性。至少让人明白：李、郭与董、巨其实并非不相容。
    他常在画上钤“聊以自娱”一印，使人不能不联想到倪瓒。虽说后人称他们当时同为太湖一带的著名文人，倪瓒曾在曹知白的画上题诗：“云西老人子曹子，画手远师韦与李”，但没有关于他们往来的记述。但文人的精神是相通的。他们都将绘画视作“聊以自娱”，这确也映射出元代的文人面对异族统治，无以施展抱负，而又不愿“龊龊求官”、同流合污的洁身自好。