丰爱东的女儿正在读书，爱人在家，全家的生活全指着他手里的一支笔。即使是如此长时间的工作，丰爱东每年也只有约20万元的收入。丰爱东的画作绘制精细，且创作水平要高于一般农民画家，但价格与市场上真正的艺术品的价格相差甚远。

面对日新月异的科技文化发展，区文化馆以及许多朋友劝丰爱东，可以做一些产业化的尝试，一方面可以弥补收入上的不足，一方面还能腾出精力来多搞些创作。丰爱东一直没有应允。“我也想做点产品啥的，但是我出去了就不能画画了，又没有专人来帮我经办这些事情，咱又不是太懂。”这些年来，画画几乎是丰爱东生活的全部。他说，陡然进入一个陌生的领域，心里还有些打鼓。

产业化时代，农民画将向何处去

农民画是通俗画的一种，多系农民自己制作和自我欣赏的绘画和印画，包括农民自印的纸马、门画、神像以及在炕头、灶头、房屋山墙和檐角绘制的吉祥图画等。现代农民则有在纸面上绘制乡土气息很浓的绘画作品，自上世纪50年代以来，逐渐形成了陕西户县、安塞，江苏邳县、六合，上海金山等地的农民画乡。

上世纪80年代末、90年代初，受改革开放和销量急剧攀升的影响，全国掀起了农民画创作的高潮。持续“发热”10余年后，随着国外买家的审美疲劳和国内旅游纪念品市场的冲击，农民画的销量急转直下。与此同时，挣钱的渠道增了，农民画家大量流失。

“目前农民画作者以中老年为主，青年作者较少。”北辰农民画院负责人张淑荣表示。

据不完全统计，原先全国150多个农民画乡，如今仅剩少部分仍在坚守，多作为当地经济发展的陪衬存在。

因为缺乏专业训练，创作能力相对较弱，农民画发展遭遇仿冒多、同质化、价格低、原创难等问题。对此，中国农民书画协会会长徐静表示：“现在农民画作者的品牌意识不强，农民画市场化之后出现了知识产权的问题。部分投机取巧的人采取复制方法，大量仿制成名的作品，以此来寻求利益最大化。”徐静认为，目前，农民画市场缺乏创作和销售的相应法规和监督，缺乏对农民画知识产权的保护，这不仅影响了农民画作者的创作积极性，也导致了市场的恶性循环。

据徐静介绍，在农民画发展的过程中，出现了部分农民画个体户。他们身兼创作与销售，由于缺少相应的资源，观念也跟不上，导致衍生品单一。

如今，一些地方在政府部门的组织下，已开始试水文化产业，制作了品类繁多的农民画衍生品。除抱枕、丝巾、礼品盒等实用产品外，山东日照还开发了农民画绣;陕西户县把农民画与旅游结合，打造“农民画一日旅游风情”。这些不仅带动了经济效益，也为当地农民画作了宣传。“大部分还是当地政府组织的，对于农民画个体户来说，如果需要开发更多的衍生品，就必须借助社会的力量。”徐静如是说。