材料与笔墨，是形式和形象的关系。材料是“死”的，笔墨是“活”的。前者易言传，后者难意会。原因很简单，对于“死”的东西，只要有充分的时间，科学的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有钻牛角不解之人。对于“活”的东西，不是时间能解剖其中之秘要。笔墨需要人用激情去感悟，用大脑去理解。当然没有大量的资料，没有渊博的知识，是不可能做到的。每个人的知识与理解程度不同，接受能力亦自然不一。

材料分析

材料指的是书画家创作以外的东西. 具体分纸(绢)质，墨色，颜料，印泥四部分。表面上看，这四点没有多大学说。其实不然，特别是在鉴定远古书画作品时， 材料的区分可以直接对某些膺品作出科学的论断， 无须深入。比如一幅明代的书画，如果发现作品的材料不到年纪， 或者是新的，就根本不用再深入研究。要知道，古人是不会用后人的东西。虽说材料一点假即全假。但是，材料真不一定作品真。同时代的仿品，老纸新作等膺品存世量巨大。只有在肯定材料的基础上，鉴定才有必要深入研究。现成的任何伪作是没有古气的。总之，材料是鉴定的基础，在鉴定过程中，应严谨对待，不可轻视。

笔墨分析

笔墨是作者创作之心境，笔墨是作品表达之语言。笔墨可以反映出书画的时代气息，个人风格。鉴定一件作品，首先要熟悉作品的时代气息，进而了解作者的生活年代，活动场所。然后研究作者不同年代不同的风格。这些知识有些是必须掌握的，有些是可以灵活推理。毕竟中国书画历史悠久，名家辈出，存世量巨大，任何鉴定家不可能涉足中国书画之全部。

作品的时代气息，是证实作者生活年代，活动场所的前提。我们知道，在中国书画发展史上，同一个时代，不同的地域，都活跃着不同的书画流派。所以，当熟悉了作品的时代气息，就可以深入分割研究不同地域的不同流派，二者前后融会贯通，从而达到鉴定的真正目的。笔墨是鉴定书画时代气息的法宝，也是鉴定的必经之路，鉴定书画时代气息必须以笔墨入手。

作者的个人风格，是很复杂的一个过程。每个书画家在不同的年代，会出现不同的个人风格。如果把某个书画家某个时期的风格，作为鉴定这个书画家作品真伪的依据，那就大错特错，容易进入鉴定的误区，出现误判！当然，在没有完全熟悉书画家不同年代的风格时，可以先找自己熟悉的那一段风格，采取灵活推理的方式，进行分析。推理不是凭空想像，而是对笔墨的探索，缘由，理解，分解..........。。

古人云：路漫漫其修远兮， 吾将上下而求索..........。。书画鉴定亦如是也 !