对于林风眠画中的意象、构图、技法、寓意等等相关的讨论和评析，历来都以所谓融合中西为用力点。诚然，调和中西——或谓以西式的绘画技法、材料表现中式的意境、传统——是林风眠一生艺术的用心处，但从其画作看，似乎关于亲情的各种体验、感受、诉说、陈述也是他最重要的表现对象之一。

而对纷纭的色彩的得心应手的应用则成为受西方现代主义艺术尤其是印象主义和表现主义深刻影响的林风眠表现——甚至可以称为宣泄——自己心底里深藏的家园故国情绪最方便和直接的手段。因此，嫩绿的春天的叶、明黄的秋天的树、深黑的冬天的树等都成为林风眠作品中欢乐、明快和压抑的代名词。

 在《枝头繁鹊》中，林风眠一如既往把画纸染满颜料，整幅几乎丝毫不留白，这与中国画的传统手法大相径庭。而在紧密的构图中，繁简疏密穿插的枝叶与层层叠叠盛开的小花作为背景，十数只说不出名字的小鸟——这种在真实自然界中找不到原型的意象，也是林风眠特有的，而与中国画传统象形的艺术要求亦极为凿枘——排坐在枝头花间，略成两两相望之势，令画幅油然而生一种只有充满亲情的家才有的温馨、温暖。

从色彩和构图的角度看来，尤其是就繁花在不同强度光影里的透明度的捕捉和处理而言，《枝头繁鹊》是典型的西洋画，但经过林风眠的手，却已充满了浓烈的东方味道，充满了久已缺席自己生活的亲情的无声的向往。