书画鉴定中铁证是否真的如山 - 月雅书画中国|传承书画经典,服务当代艺坛

有时候，书画鉴定就像法庭判定一桩案件一样，铁证是一个最有说服力的武器，所以在法庭上不管是被告或原告，如果举出对自己有利的铁证，基本上就胜券在握，这叫铁证如山。如果说起书画鉴定中的铁证，不外乎会想到材料、著录、题款诸项，因为比起书画本身（笔墨、风格、功力）来说，它的伸缩度最小，基本上不会变动，纸的就是纸的，绢的就是绢的，款书白纸黑字，也是铁证如山。

基于上述缘由，不少专业人员解决了很多书画鉴定中的案例，由于运用的武器是“铁证”，所以即使有持不同意见者（多为从书画的本身出发）也很难申述自己的主张，让大家认同，原因是你没有“铁证”。

然而，铁证真的全部如山吗？笔者最近在编辑谢稚柳先生的画册时，发现多件谢老题款署年与画风不一致的“铁证”，颇得启发，兹举数例如下：

早年作品，晚年补款，无署年。这个情况同上述的有类似之处，只是在补款时既未署当时创作年月，也未说明补题时间，所以署款书体和画风在时间上还是对不上号。如其《栀子花》，约作于1960年代至1970年代之交，然其穷款“稚柳”为1980年代所书，这明显是一个矛盾。但款和画都是真的。

署年有误。所谓署年有误就是将天干地支写错，并且这种情况还不少。如其1973年《消暑图》，署款“己丑夏日壮暮堂上消暑。稚柳。”从署款看，这幅画是1949年创作的。然其画风，分明是1970年代开始的落墨法。这又是一个矛盾，也是一个铁证。看了该画上方陈佩秋先生长题后，才知该画是1973年美国总统尼克松访问中国时，上海有关方面下达给谢老的政治任务，这张画是为尼克松下榻宾馆装饰用的，由此可知该画的创作年代是1973年，而其署款“己丑”乃为“癸丑”之误。

从以上所举的例子可知，书画鉴定中的铁证，有时确实不能解决问题，反而会违背真实，误导正常的鉴赏活动。中国书画历史悠久，这样情况绝非孤案。由此可见，以我们的有限知识和经验，是不能盲目地拿“铁证”做学术研究的武器的。