艺术家是市场的主体
2013-09-13
编辑 : 秩名
作者 : 雅昌艺术网专栏
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现在中国当代艺术市场的主体是拍卖行、画廊、投资人(包括炒家)、收藏家、策展人,而大部分的艺术家相对来说处于外围,也就是说市场的建构者是前面那些人,资源、话语权自然就...
现在中国当代艺术市场的主体是拍卖行、画廊、投资人(包括炒家)、收藏家、策展人,而大部分的艺术家相对来说处于外围,也就是说市场的建构者是前面那些人,资源、话语权自然就掌握在他们手里,而艺术家只是顺应着这个系统生产作品。
传统精英主义市场观
现在当代艺术家在市场中的被动地位,主要是因为传统的精英主义市场观的影响。精英主义市场观是农耕社会的遗留,那时地域与信息都是隔阂的,人与人之间由等级来区别,艺术要么是从属于社会的主流阶层(如西方的古典主义艺术),要么直接为主流阶层创作并掌握着其话语规范(如中国宋元明清的文人书画),这时候的艺术严格来讲是不发生真正意义上的市场交换的,因为它只存在于一个局部的空间或范围里交换,或者仅仅是小圈子内的游戏。而市场作为一种人类物质和信息交流(交换)的经本经验或媒介,它本身是超越空间界限的。所以在全球化社会里,其首先是市场的全球化,同时市场的全球化也带来了人类经验和认知的共享。
平民化时代的到来
可是今天恰恰是走向平民化的时代,在死板的教育模式下,这就意味着大量美院学生毕业就遭遇失业,同时,近几十年来西方现当代艺术对我们的学院教育也形成了巨大的冲击,直接反映就是美院学生毕业后大量进入职业艺术家队伍,在实际创作中,他们一方面履行贵族思维,试图为上层社会生产作品,同时受西方现当代艺术影响,他们也试图生产另类的、突破性的作品。但总的来说,由于受学院经验的影响,真正进入当代艺术思维的创作并不多,而是在完成一个传统的“艺术”的梦。这就是今天当代艺术家既宣扬当代艺术的突破性、开放性,又妄想成为上层社会的座上宾的矛盾心理。
突破当代艺术思想边界
可是市场的本质是开放的,例如中国改革开放在引进了市场经济模式后,我们的政治、文化、信仰就发生了巨大的变化 ,这就意味着中国从此有了真正的市场后,它就和过去完全不一样了。同理,当市场的概念延伸至艺术的时候,艺术也就不再是原来的艺术了。
后来也有了像杰夫?昆斯直接宣称 “艺术就是金钱”的更为极端的观点,当然从认知的角度来说这种观点无可厚非。突破当代艺术思想边界的必然要求,同时也是一个平民化的全球化现实的要求。
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