艺术家是市场的主体 - 月雅书画中国|传承书画经典,服务当代艺坛

现在中国当代艺术市场的主体是拍卖行、画廊、投资人(包括炒家)、收藏家、策展人，而大部分的艺术家相对来说处于外围，也就是说市场的建构者是前面那些人，资源、话语权自然就掌握在他们手里，而艺术家只是顺应着这个系统生产作品。

传统精英主义市场观

现在当代艺术家在市场中的被动地位，主要是因为传统的精英主义市场观的影响。精英主义市场观是农耕社会的遗留，那时地域与信息都是隔阂的，人与人之间由等级来区别，艺术要么是从属于社会的主流阶层(如西方的古典主义艺术)，要么直接为主流阶层创作并掌握着其话语规范(如中国宋元明清的文人书画)，这时候的艺术严格来讲是不发生真正意义上的市场交换的，因为它只存在于一个局部的空间或范围里交换，或者仅仅是小圈子内的游戏。而市场作为一种人类物质和信息交流(交换)的经本经验或媒介，它本身是超越空间界限的。所以在全球化社会里，其首先是市场的全球化，同时市场的全球化也带来了人类经验和认知的共享。

平民化时代的到来

可是今天恰恰是走向平民化的时代，在死板的教育模式下，这就意味着大量美院学生毕业就遭遇失业，同时，近几十年来西方现当代艺术对我们的学院教育也形成了巨大的冲击，直接反映就是美院学生毕业后大量进入职业艺术家队伍，在实际创作中，他们一方面履行贵族思维，试图为上层社会生产作品，同时受西方现当代艺术影响，他们也试图生产另类的、突破性的作品。但总的来说，由于受学院经验的影响，真正进入当代艺术思维的创作并不多，而是在完成一个传统的“艺术”的梦。这就是今天当代艺术家既宣扬当代艺术的突破性、开放性，又妄想成为上层社会的座上宾的矛盾心理。

突破当代艺术思想边界

可是市场的本质是开放的，例如中国改革开放在引进了市场经济模式后，我们的政治、文化、信仰就发生了巨大的变化，这就意味着中国从此有了真正的市场后，它就和过去完全不一样了。同理，当市场的概念延伸至艺术的时候，艺术也就不再是原来的艺术了。

后来也有了像杰夫?昆斯直接宣称 “艺术就是金钱”的更为极端的观点，当然从认知的角度来说这种观点无可厚非。突破当代艺术思想边界的必然要求，同时也是一个平民化的全球化现实的要求。