鉴藏：明代 张宏 《溪山古寺图》(2)

此图的近景，于坚凝之石上绘枯枝老树几株，隔岸山坡上亦绘有数株与之呼应而立；老树下有一凉亭，亦与对岸之临溪水阁遥遥相对；平湖之上有船家载客...

    此图的近景，于坚凝之石上绘枯枝老树几株，隔岸山坡上亦绘有数株与之呼应而立；老树下有一凉亭，亦与对岸之临溪水阁遥遥相对；平湖之上有船家载客泛舟而行，似去赴凉亭的友人之约。中景，在图之左右绘有依山而建的屋舍数间，并于左侧山谷中画禅院一座、寺楼几栋，后山有宝塔一座，皆与林木相掩映。而远景的山色，则是一派苍茫、静谧之高远景象。全图的用笔清晰凝重，山石的皴擦铿锵有力，树石屋宇的勾描苍劲古拙；点染则是墨色淋漓酣畅，墨法湿润苍浑，树木的渲染亦颇逼真；构图也是疏密得宜，为观者营造出一派秋暮冬近的肃杀景致，阴寒之气息似扑面而来。好在舟子与客的行船赴约，为这萧索之景增加了一丝人间烟火的轻快之气。最后，作者于图左上角署穷款“张宏”二字，下钤“张宏”“君度氏”白文印两方。在图上，另钤有印章三方。据记载，此图曾经近人周肇祥收藏。

    所以说《溪山古寺图》是一幅充分反映张宏传统绘画功力的佳作，这是相对于西方学者推崇他的“写生主义”而言的。其实，我并不完全赞成高居翰的说法，因为仅就明代“吴门画派”而言，创派的前辈们也有很多写生(写实景)之作，包括更早的“元六家”也是如此。只不过他们并不过多地标榜“写生”，而是把写生来的素材合理地融入到自己优雅的笔墨中，在具象山水中寻找超凡脱俗的意境，形成以抒发自己胸臆为主的“写意”山水。同样，张宏的作品也不都是所谓的“写生”山水，此图就是他传统风格的“写意”山水，似以沈周为楷模，特别点苔颇类石田翁，但用笔上却更为瘦硬，虽具古拙之气，山石坚硬若敲击有声，可是明显缺乏含蓄冲和的雅意，这应是他的弱点。不过，他石面连皴带染的效果，确是有过人之处的，山石的阴阳、向背分明，有着很好的层次和立体感。

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