巨幅作品《大唐宫娃》就是从文化理念到笔墨形式的高度统一，从而将俗升为雅，气升华为道，“物我”升华为“无我”“超我”，是牡丹画形式与理念表现的创新之作。进学先生以枯笔入画所表现的诗情奔放、气度恢宏正是道家思想在绘画上的充分表现，如以黑白分割、动静变势、墨色变化等表现手法把握物与我之间的转换关系，从而达到心手合一、天人合一的效果。

再者，进学先生的书画以情注墨所表现的生命活力很强。他在用墨中，不仅仅追求技法精到，更注重特定时空创作特定作品时的思想感情、审美情趣。由于他以生命情感对应笔墨关系的变化，从而达到与欣赏者心灵的沟通，与读者产生共鸣，这不是一般画家所能够达到的境界。

老子曰：“合抱之木，生于毫末；九层之台，起于垒土；千里之行，始于足下。”进学先生能取得今天的成就，并非一朝一夕之功，乃是半个世纪的磨砺所致。欲收获就要先付出，这亘古不变的道理值得每一位有志于献身艺术的道友切记。