后人把李斯、李阳冰称为二李。二李恰巧配上羲之、献之二王。我在最近学习中，感到二王并称是完全合适的。羲之上承前代，综诸字之所长，献之别开途径，启百代之先河。是确确实实可以并称的。阳冰比李斯，中间有一代的距离，可能还不够配合。

阳冰以后，一直到清代，方有篆书名家出来。

在清朝中年如钱坫、阮元、张惠言，都是篆书名手，但是都不够沉雄。尤其在那时候，大字在写法上，是把笔尖切断，因此一则运用板滞，不见笔意，二则下笔以后，随即枯竭，也看不到运用之妙。这一切都直待邓石如出来，才打开一个新局面。相传张惠言在徽州金家教书，金家建立宗祠，张为写好对联扁额，用大石刻好，一切都安排好了。一天张惠言在街道上看到邓石如在那里卖字，他佩服得了不得，回去和金家说起，决定把原来搞好的对联扁额都凿去了，一切改用邓石如写的字。这里正看到张惠言的服善，和邓石如的笔力。

至少可以说，邓的书法是不可企及的。他最初是卖字的人，每日写一大钵墨。笔力的雄肆，真可以说古今无二。他所写的《弟子职》大屏八幅，揭出三层，笔力不见减弱，这是何等的笔力。我有过，“文革”丢了。

从李斯、李阳冰到邓石如，这三位大家，在篆书上已经算是登峰造极了。邓石如的篆书是不是留下一条路，由我们去追求呢？有的。他的篆书是由隶书入手的，所以我们还不妨考虑由篆入手的一条路。不过要想象邓石如那样，以毕生精力专攻书法，我们是没有这个便利的。

是不是我们还可以说近代的几位有名的篆书家呢？我想可以提出三位。一位是李梅庵(清道人)，他是写大篆的。他的及门弟子陈效韩和我说起，李是要在笔画相交的地位故意顿一顿，这就完全是钟鼎意味了。是不是应当如此呢？一位是赵之谦，他的笔法是飘逸的，完全是曹衣出水、吴带当风的味道。作画是完全可以，作篆是不是应当沉着一些呢？他的笔法是二李后没有的。还有一位是吴昌硕，经过日本人的推崇，吴的《石鼓文》成为当今独步。现在上海的书法会，还是吴昌硕一派的天下。不过我总觉得《石鼓文》是安排妥帖的，是平正的，吴昌硕的篆法一个肩膀高上去，一个肩膀垂下来。是不是这样就是最美，我想留给大家想一想。Diana Madiny的肩膀是平衡的，月份牌的女明星的肩膀是胁肩的，究竟哪个美，各人可以有保留的看法。

整理说明：朱东润先生从二十一岁开始习书，从篆书开始，再隶书，再行草，卓然名家，但谈书法论文公开发表者不多。近日因受委托编纂《朱东润文存》，从先生未刊文稿(主要是上世纪七八十年代为书法讲座准备的讲义)中整理出三篇，此其一也。原稿前有一行写“一个故事”四字，与内容不合，故另为拟题。希望能保存先生有关书法的一些见解。陈尚君谨识。