最近来自两会的消息，一些文化界的代表委员提议文化大繁荣，让中国梦想照进现实。《中国书画报》等媒体也在以大幅版面讨论中国画如何走向世界，这里要指出的是，这个口号是错误的，而且很严重。中国画本来就存在于世界上，怎么还要走向？这个导向给人的感觉是，中国画世界不承认，要让世界去认识。正确的观点是，中国艺术家走向世界，而不是中国画走向世界，中国画本身就立足于世界艺术之林。

有美术界委员在接受采访时说“要把中国的主流艺术家推向世界，进入西方主流社会，提升中国美术的国际影响力。把什么样的主流推向世界，那些没有个性的翻版，二手货官员么？这样的艺术家千万不要推，老外不傻，比我们中国人精明。中国的艺术家没有个性，千人一个面孔是他们的共识。中国的书画并不是老外不认可，而是缺少吴冠中、赵无极那样的艺术家，吴、赵等人西方不是照样认可吗？关键是中国艺术家走向世界要从本身找根源，先治理好雾霾，从净化环境做起。明智的中国美协领导都应清醒地觉察到雾霾的隐患和成因，实施出方案进行科学的行之有效的治理和净化，这样中国画坛“中国梦”才能起航，中国艺术家才能真正走向世界。

书画界的雾霾是什么？是缠绕在有良知的艺术家心头上的忧虑和纠结的噩梦。书画不看实际水平，不论作品好坏，以头衔官位论价格，理事不如副主席，副主席不如主席。“唯官论书画”是中国特色，这是中国庸众太多闹出的荒唐滑稽现象，全世界罕见。这就像马航飞机失事，马来西亚找来巫师神算指方向，奥巴马笑歪了嘴一个道理。

短视和虚荣是造成书画界雾霾产生的根源。拿画界来说，只所以有个性的画家少，传统的翻版，二手货多，因搞传统不用冒风险，来钱快，挂个头衔就能忽悠钱。因头衔关系利益，可以取得莫大经济效益的事实，使一些官员使出浑身解数往美术协会钻，而一些媒体的误导，不良资本的市场操纵也为这些官员的画价推波助澜。在利益驱使下，他们无心探索，仅凭抄袭古人，不断流水制作，就能坑骗买家，赚得盆满钵满。正是这些官员这种浮躁不良风气的带动，一些无头衔对现实不满者，也常用江湖杂耍的技巧去骗财唬人，造就了大师满天飞的市场乱象。有几人知道，没个性的艺术是伪艺术？重复制作的作品是工匠艺术？明眼人都心知肚明，画坛上有几个“大名家”不是在重复制作？有几个不是把那些不知重复多少遍，复制多少次的商品画当成原创艺术品坑人？更可笑的是，有些人满口仁义道德，一肚子男盗女娼。我举一例，有个小个子大画家，一生践行毛泽东延安文艺讲话精神，成天挂在嘴边的话就是“文艺工作者要讲方向、道路，为人民而创作，去与人民结合，才能做出成绩。”他一生东拼西凑画了些以领袖人物和群众形象的代表性作品，在他出版的很多画册上都反复翻印。而他抛向市场的就三张画，一张老人头，一张小女娃，一张荷花图，把全国所有收藏他的作品的人都找出对照，基本上就这三张一样的画。一件丑事败露，让他这些冠冕堂皇的话，成了骗人的鬼话。那年他去临淄齐都宾馆卖画，白天作画，晚上嫖娼，因舍不得那点嫖资犯下糊涂，送了小姐两幅画，可这小姐不识“国宝”，把两幅画当废纸扔了。回头要嫖资起争执，结果小姐找些混混把他买画几十万元钱抢光，无奈之下他报警。

中国画坛今天这样的热闹态势，历史上从没有过，一些主流名家及美协官员的“某某精英培训班”“某某工作室”层出不穷，与五十年代末“大跃进”家家户户砸锅卖铁，“全民大炼钢铁”何曾相似？虽然“导”了或“培”了这些年，却从没炼出块“优质钢”，因为导师本身就没实际水平，除了演绎了一幕又一幕劳民伤财、糟蹋资源的令人啼笑皆非的闹剧外，又把环境恶化了，造成了雾霾严重的局面。

我认为中国画家要走向世界，首先要具备创新精神，而不是一味的在传统上固定，要敢于挑战传统，打破千年来传统画的格式规范和文人的笔墨情结。中国画之所以难成世界主流艺术？一个很重要的原因是中国画缺少现代语汇，其表达形式与世界审美价值存在较大出入，让老外理解中国画的文人情结和艺术语言有一定的难度。因此，我认为中国画家走向世界唯一的标准在于，首先要改变自己的文化心理结构，扬弃传统，去吸收西方好的艺术元素。艺术没有挑战就等于艺术生命的枯萎和终结。好的艺术是没有国界的。能否用新理念，新观点重新解释中国画，在借鉴与吸收基础上，把本土文化与西方艺术融合，创作出让人一见就倾心激动的现代中国绘画语言，这样才能与西方对话，中国画家才能实践走向世界的梦想。现代中国绘画语言我们可以思考东方的“线”和西方的“面”的融合，东方的“墨”和西方的“彩”的融合，中国传统画的“章法”与西方的“画面构成关系”的融合。破解这些难题，必须要刷新中国传统水墨画的视觉图式，把传统画进行革新注入当代精神，这样就能在中西艺术融合上找到可能，就能实践“中国梦”的伟大复兴。