反方

画家、评论家梁江——世界影响决定其贵得有理

张大千作品的市场价格跟他的艺术造诣是否完全相符，在当前处于失范状态的市场环境下进行讨论，并无太大意义。但如果我们以理性的目光来看待他，清晰地认识到，迄今为止他仍然是中国最具世界影响力的近现代画家，就会明白他的作品达到这样的高价无疑是好事。

作为中国艺术走向世界的领军人物，张大千的作品能在国际艺术品市场上达到比较高的价格，说明国际市场对中国画的认可，这个意义已经超出了张大千本人。如果在世界舞台上我们连一个拿得出手、卖得出高价的中国画家都没有，那就遑论中国画的世界影响力了。当然，张大千留下的作品比较多，确实为艺术品市场炒作他提供了便利条件。但我们都知道，当下市场上有很多艺术水准远不如张大千的作品，一样卖出天价。以此来论，张大千的作品价位再高，理由都是充分的。

早年，张大千学石涛、八大山人，积淀了深厚的传统功力；上世纪40年代，他到敦煌面壁三年，临了很多壁画，后来他的青绿山水、泼彩，都有敦煌的文化因子在其中；抗战期间，他得到了董源的《潇湘图》和巨然的《秋江晚景图》两件名画，对董巨非常感兴趣，自诩“有以为是董巨复兴”了。除此之外，他还行万里路写生。因此，张大千的作品笔法多变，山水、人物、花鸟都很擅长，是一位全才式的画家。但是否我们就该要求他在所涉及的领域都要登峰造极、超出尘外？

艺术家个体能达到的水准总是有限的，每个人只能在某一角度有所创新，只要比前人多走了一步，就值得后来人肯定，如果他的创作还能给后来人带来启迪，那意义就更大了。而张大千的创作就有这样的艺术价值——他的泼墨、泼彩具有很强的创造性和引导作用。

总之，我们一定要把张大千放回到历史的语境中去解读：作为20世纪一位非常有突破性、创造力的艺术大家，张大千对中国画走向世界起到了很大作用。我想，现在不是“张大千”多了，而是“张大千”还太少。

画家庄小尖——在市场上稳居前列有其必然性

曾经我也认为张大千虽然文化功底、艺术准备都比其他画家好，但并没有创造出明显的个人风格，作品仍囿于传统，并未突破。后来，看到的张大千作品越多，对他的艺术历程了解越深，我逐渐意识到，张大千的画作在市场上一直稳居中国现当代画家的最前列，确实其来有自。

张大千的人生轨迹，跟绝大多数的中国画家不同。他天资高，出身好，诗词书法等传统文化积淀很深厚。不仅如此，他长大后对周围环境的培育，是同时代很多画家难以企及的。他一生当中朋友多、机会多，却几乎没有敌人，画坛中很多名家之间都有私人恩怨，彼此之间互相诟病，但再怎么难相处的画家，张大千都能相融相洽，达到了一种极高的为人境界。同时，他非常用功，从不浪费自己的天分，人家是一招鲜，他是全套武功。后来，张大千在印度待过，又去了巴西定居，站得更高看得更远了。像他的泼彩，借鉴了西方，又不失中国画的神韵。另外，在大陆运动不断的年代，他每年都会到中国香港、台湾地区或者某些国家办展览，乃至参与国际性的拍卖会，作品价格一直遥遥领先于同时代的中国画家。因此，张大千一辈子都过着别的艺术家难以比拟的富贵生活：富是指他经济方面从来都后顾无忧；贵是指他一直位于社会阶层中的金字塔顶端。

我们都清楚，艺术作品是一个人的性灵、品格的自然流露，张大千过的是贵族生活，秉承的是贵族精神，因此无论是他的水墨作品、大青绿还是后来的泼彩，都会散发出若隐若现的贵族化气息，他的雅俗共赏，是在极高的层面上达到的。这种自然而然流露出来的贵气，在现当代的中国少之又少。而真正的艺术，说到底都是贵族化的产物。对于想供养一张画作的人，也都愿意选择在精神上能给自己带来正能量的作品，张大千的画作无疑是首选。虽然长期的市场培育也是一种积累，但他的作品备受市场追捧，最根本的还在于其中展现出来的贵族气度。

所以，无论是在艺术上，还是在市场上，张大千的成功都有其必然性和难以复制性。

国家博物馆研究员朱万章——作品雅俗共赏 价格会很坚挺

一个艺术家能否长期为市场所认同，为收藏家所追捧，主要看三方面：一是艺术家的社会影响力；二是艺术水准的高低；三是作品在社会上的接受程度。