黄宾虹晚年的山水达到挥洒自如的状态，傅雷评价当时山水画家时认为黄宾虹是最好的，其次才是齐白石，而对张大千则认为他江湖习气太重。傅雷赞誉道：“宾虹的画， 画得确实黑，但是它的妙，也就妙在它的黑。画上的黑，不是墨黑团团，而是黑中有对比，黑里有层次，正是表现出知白守黑的妙处。清初石涛诗：‘黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽。’宾虹的山水画，就是从他的黑墨团中见到他的天地宽。”

　　被低估的大师：市场价格长期不高

　　在近现代绘画史上有“南黄北齐”的说法，其中“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄””说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，这一说法足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。近现代山水画家主要有四大家：黄宾虹、傅抱石、陆俨少、李可染，亦有一种说法认为黄宾虹、傅抱石、李可染是近现代山水画家三大家。

　　从中可以看出黄宾虹在近现代绘画史上拥有极高的地位，艺术成就得到广泛认可。但是，黄宾虹的作品在市场上的遭遇与他的历史地位和艺术成就形成鲜明对比。齐白石的作品在拍卖市场不断刷新纪录，傅抱石、李可染的作品深受市场热捧，双双跻身“亿元俱乐部”，黄宾虹的价格却一直低于上述三人，也低于近现代其他名家。

　　实际上，在民国时期，黄宾虹的作品市场受捧度也不高。据《美术报》报道，早在1909年黄宾虹就制订山水润格，堂幅每尺洋三大元，屛幅减半；卷册每尺洋二大元，价格一般。7年后，也就是1926年又订立山水、花卉、书法润格：4尺60元，5尺80元，6尺100元，条幅同例；卷册每页20元，扇页每页20元。1931年黄宾虹与海上名人在《申报》刊登了海上名人合作摺扇的润格，每页定价1～5元。之后，在1945年才调整，那时物价早已今非昔比。从上述可以看出，从1926年至1945年近20年没有调整过书画润格，可见黄宾虹的画在当时市场并不热闹。而上世纪20年代的吴昌硕，润格都是隔年调整一次；最“牛”的要数张大千，几乎每年要调整润格。

　　活动能力不够导致行情不高？

　　黄宾虹高寿至92岁，属于大器晚成的艺术家，他在世时的画作并不受当时的人所认同喜爱。借黄宾虹好友陆丹林的说法：“上海本来是可以卖画的地方，每年举行的画展层出不穷，多的卖出数千元，少的也卖数百元，最终多少只有看你的艺术和你的活动能力怎样来定。”由此可见，光是艺术好，但是你的“活动能力”不成，也是没有用处的。因为卖画，一方面靠熟人，一方面也要靠宣传交际，这方面最成功的代表性人物就是张大千。

　　从1909年定居沪上直至1937年黄宾虹北迁北平，黄宾虹在上海活动几近30年。身处上海大都会，对当时最新的艺术创作与理论，掌握甚丰，在这30年里，他曾担任《艺观》、《国画特刊》、《国粹月刊》、《艺苑》、《中国美术号》(特刊)、《墨海潮》、《画学月刊》、《美术杂志》、《美术生活》、《国画月刊》、《国画》等10余家杂志的主编、编辑或主笔，发起或参加过烂漫社、百川书画社、蜜蜂画社、艺观学会、中国画会、中国学会、寒之友社等多个社团，担任过第一、二届全国美展的评委，并在学生和友人的帮助之下游历了中国东西南北的好山好水，活动不可谓不多，影响不可谓不大。