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　　因此，当代花鸟画较为侧重制作性与装饰性，淡化了写意精神，与传统花鸟画所倡导的文人精神渐行渐远了。这其实也是艺术创作走向职业化、专业化的道路，无可厚非。古代花鸟画家，大多本身就是文人，个人的精神特质自然会在作品中流露出来;而当代艺术创作分工越来越细，很多花鸟画家是职业画家，因此更注重艺术本体上的追求，而不太关注个人修养。

 

　　当然，如果花鸟画家过分追求画面的视觉效果，完全忽视文化内涵，也不妥。就像临摹和写生，一直是花鸟画创作初始阶段的必由之路，尤其是写生，可谓花鸟画创作的源头活水。花鸟画大家吴昌硕、齐白石及岭南画派的先师居廉、居巢，都非常注重写生。今天很多花鸟画家由于浮躁的心态和繁忙的应酬，越来越忽略到大自然中去写生、去寻找灵感，只是对着照片画画，这是很不好的现象。

 

　　而从当代花鸟画在技法上的变革来看，还是取得了不小的成果。传统花鸟画主要是没骨花卉、写意花卉和工笔花卉这几种技法，相对比较单一;今天的花鸟画家，受当代艺术和西方艺术的影响，做了不少有益的探索：一方面是在颜料等材质上借鉴了西方绘画，使得作品呈现出的色彩更加丰富;另一方面是在技法上，将透视、环境渲染等西画技法融入创作中，使得作品的视觉效果和感染力更强了。当然，这些创新要限定在一个“度”的范围内，如果超出这个范围，花鸟画创作就容易走向形式主义。

 

　　但是，我始终认为存在就是合理，当代花鸟画注重形式感、制作性，正是这个时代特点的反映。千百年后人们再回望，就有如我们今天看明代的花鸟画一样，会觉得是一个时代风貌的展现，大可不必加诸太强烈的感情色彩。

 

 

　　当下的花鸟画创作，面临着旧的太旧，新的太新两大问题——有的完全在走复古的路子，从笔墨、造型到款识都很传统，跟两宋或元、明、清接近;有的则标新立异，完全脱离传统，随心所欲，完全走到西画的路子上去了。但仍然有一部分有追求、有抱负的花鸟画家在努力，希望将花鸟画提升到一个新的高度。

 

　　每个时代的社会背景不同，对花鸟画的表现和寄托的精神也不可能一样。即便当代花鸟画家能创作出像宋代崔白、赵佶那样的作品，估计今人也不会认可。因此，当代花鸟画要符合今人的审美，有不一样的构图和精神面貌。就我自己的体验来说，当代花鸟画创作需注意以下几点：

 

　　首先，好的传统要继承下来，其中最重要的是笔墨和线条。现在有些年轻人画工笔花鸟，用铅笔起稿，全靠明暗关系和颜色晕染来制造效果，看着就不地道。我们都知道，中国画的线条是可以独立成科的，无论是工笔重彩还是淡彩，都要依线造型。我们都知道，日本画的意境很不错，其特色主要靠岩彩来体现，既不像中国画依赖线条，又不像西洋画那么注重明暗，如果当代花鸟画也走这个路子，就不叫中国画了;

 

　　其二，花鸟画是用于言物寄情或借物抒情的，所以一定要表达出个人由自然界生发出来的感情。今人的感情绝不可能跟古人相同，因此，作品的构图、立意也就不可能跟古人一样。古人的作品往往荒寒、萧疏一点;而当代的花鸟画，譬如说我自己的作品，构图就比较饱满，注重整体感，展现的是欣欣向荣的精神。这其实正是个人和时代精神的反映，刻意去灰暗、荒凉，是一种无病呻吟;

 

　　其三，应学习西画的长处，尤其是体现点、线、面的组合关系，让画面显得有整体感、简洁而充满节奏。古人不太注意这些关系，画一枝花，怎么长都行，支离破碎、繁杂的，都无所谓，这是我们必须改进的地方。要做好层次感，就要学习雕塑;要做好颜色处理，就必须学习油画，讲究色调、色块。吸收了西方艺术的营养，当代花鸟画的感染力才能进一步增强。特别是在颜色上，古人倾向于单纯，画梅、兰、竹、菊，基本上都是用水墨，工笔花鸟也多半是染点墨、涂点花青。这固然清雅，但今天人们的生活倾向于五彩缤纷，花鸟画也要符合时代特征，让颜色灿烂丰富，又不能俗气，要在绚烂中展现国画的雅静之美。

 

　　另外，宋代花鸟画中小品很多，明清又出现了扇面，构图、款识上形成了一定之规，画折枝的比较多，会让人觉得传统花鸟画比较小气，所以这方面也不能完全沿袭古人，要注意构图上更大方、大气一些。

 

　　总之，当代花鸟画要做到折中东西，恰到好处，才有利于花鸟画创作水平的历史性进步。

 

 

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