论艺术， 萧娴篆隶楷皆精，尤以楷书为第一。特擅行楷大字，以温厚为体、恣肆为神采，形成了气势磅礴、雄深苍浑、沉雄高古的独特风格，一扫闺阁娟秀之习，可谓睨视前贤，独步当代。为此康有为把她比作“卫管”，即东晋的卫琰和元代的管道韫两位书家。其实她们书风均属典雅秀媚一路，论美学境界实不足以与萧娴相比。
    萧娴学书从篆隶入手，取法乎古，受康有为书法的影响极深。其书法一开始就以“三石”为宗（“三石”指的是《石鼓文》、《石门颂》和《石门铭》），因此，萧氏的字有伟丈夫气概。萧氏认为“楷书是从篆隶而来。篆是圆笔，隶是方笔，圆笔方笔都掌握到了，不论改写楷书、行书或草书都不难掌握了”。取法乎古，这当然是最难得的。传萧娴平日习字有一特点，即善于对由风雨年月侵蚀的斑剥字迹予以还原。这充分体现了她认真求实的书法态度和对既往书迹完整性的理解能力。
    此外， 从萧的作品特别是行书中，能见其运笔是相对缓缓谨慎而行，笔划粗细肥瘦既有变化又无大起大落，线条圆浑，转折过渡自然而无棱角和雕琢痕迹,反映出女性特有的“温和”和“柔媚”。但是，稚中见巧，拙能生越。她行书字的笔划和结构表面看似乎像孩童一样地稚嫩和愚拙，但仔细观察就会发现“稚”、“拙”之中的灵动与生机，认真体会便能领悟其中的巧致和妙趣，这或许就是“大巧若拙”在其书法中的体现。萧娴的书法点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴，以重、拙、大的特点，给人以强烈的印象。
    同时， 萧娴很讲究书法的气势。她认为“有气则活，有势则峻，气势相连，神采奕奕”，所以其作品有气壮山河、势不可遏的魅力。萧娴书作格调高雅，尤其是行书的意境与韵致非常耐人回味。康有为、林散之、高二适、刘海粟都给予高度评价。