范曾：我等到了一个，就是玻璃金字塔的设计者贝聿铭，可是他否认自己是现代派的。如果所有现代派的建筑能够做到像玻璃金字塔一样，我就服气了。我对器械的控制能力比较微弱。他会把电话打出去，我也基本可以做到这一点。可是他比我高明的是，他还会开汽车，技巧不算太高，基本能不撞人。

范曾：看到我的画第一反应要认为是假的

卡尔多：贝聿铭是我们法兰西艺术学院的外籍院士，他在建玻璃金字塔的时候用的工人跟我用的是一样的。我经常看到他来到巴黎郊区的厂里，精心地看每一个玻璃金字塔金属架构的形成。

我也算是看着这个金字塔的建成。作为一个雕塑家，从开始到最后的结束，每一步我都必须在场。而且我必须跟一些特别熟悉信得过的人合作。这种工作涉及到雕塑家一个特殊的情况，因为我们雕塑家不能每一道程序都自己来做。为什么说到100岁的时候还能不能做雕塑这样一个问题，因为雕塑是需要体力而且是非常大体力的工作。

我想到一个故事，雷诺阿既是画家同时也做雕塑，年纪大了以后他还能拿画笔去画，但是用手去捏泥就捏不了了。所以雕塑家必须有助理，助理怎么传播艺术家的知识，也变成一个非常有意思的工作。雷诺阿晚年的时候就用了一个助理，他把自己的想法告诉助理让他去做，结果雷诺阿去世之后，这个助理就想借雷诺阿的名声做一些作品，但是没能把雷诺阿灵魂的东西传达过来，明眼人一看就知道是赝品。这也是雕塑家职业当中非常有意思的情况和特点。

关于雷诺阿的故事，还有另外一层含义。其实这个助理并不是说真的想去根据雷诺阿以前做过的作品造假，他只不过想顺着大师教他的东西去做，但是他就是做不出来。所以我感到这样神奇的是，这样一个绘画大师，在雕塑的时候，既可以借助于另外一个人的一只手，把他灵魂的东西创作出来；而光有一只手，没有灵魂的人，怎么做也做不出来。所以，任何赝品里面丢掉了一个真正的东西，就是那个大师的灵魂。

范曾：我本来以为雕塑是不会有赝品的，从卡尔多的口里才知道雕塑也会有赝品。在中国画坛，古往今来，假画最多的是我的作品。有人讲社会上流传了我500万张画，以我的画的速度，就算一年能画250张的话，我要画2万年才能画500万张，这真是可悲的事情。我们希望版权家给我们提出些好的意见，因为我已经管不过来了。当第一张假画在社会上出现的时候，我怒不可遏；现在有500万张，我顾不过来。