雅昌河南：据您了解，汉代画像砖的搜集整理工作处于一个什么样的阶段?

　　许雄志：画像砖散落在民间，私人机构和官方机构在搜集、整理和研究，郑州美术馆作为官方机构也是一样，把散落在民间的画像砖进行有机的收购、征集、研究、展览、进行传播和发扬光大。

河南人民书画院藏品－－拓片汉画像《喜气洋洋》

雅昌河南：您刚才在讲座里有提到，“汉代画像砖是一个绝对的高峰”，具体是指?

　　许雄志：指的是在画像砖的范畴里，汉代画像砖的制作，其工艺属于画像砖的一个绝对高峰。画像砖兴起于战国，历经秦，直到两汉的高峰期，而至三国两晋，逐渐走下坡路，到了唐宋、元明清乃至当代的一些建筑，画像砖仍然在使用。比起来社会的表现性、内容的丰富性，汉代画像砖是画像砖历史发展的一个顶峰时期。

河南人民书画院藏品－－拓片汉画像《农耕图》

　　雅昌河南：在您看来，汉代画像砖对以后的美术发展产生了哪些重要影响?

　　许雄志：首先归属于汉代文物中，从出土的实物来看，有青铜器、大量的汉代石刻、汉代玉器、漆器、竹简文献啊，画像砖的数量不少，但还是一个小品种的美术，中国古代美术，在汉代的美术中，是很重要的一类，对于后代的美术影响，毫无疑问，一脉传承。在中国绘画艺术、造型艺术中不可或缺的一个环节。