1949年2月12日，庆祝北平和平解放大会在天安门广场举行。这是大会主席台——天安门城楼

     新中国成立后，天安门城楼曾分别于1952年和1970年进行过两次较大规模的修缮。由于中国古建筑砖木结构的特点，对天安门城楼维修已成为一项经常性的工作，北京几乎每年都要对城楼进行各种日常维护工作。
历次维护修缮
     １９４９年，为迎接开国大典，重点对天安门城楼多年来积存的鸽粪、篙草等污物，破损的砖瓦、门窗等构件进行了彻底的清理和整修。
     １９５２年，北京市第四届第一次各界人民代表大会，决定较全面地修缮天安门城楼。这是自清康熙二十九年（１６９０年）近２６０年以来第一次大规模的修缮工 程。主要对破损的门窗和个别已经腐朽的梁木进行了更换，屋顶梁桥和天花藻井的彩绘重新进行了彩画，取出了城楼西木梁上三颗未爆炸的八国联军炮弹。城楼大殿 屋顶增设了１３１８个勾边灯，并在城楼两侧各建厕所一栋，在西北角城台入口处加设电梯一部。
     １９５６年，对城楼东北翼角及劈裂、脱样的角梁进行了翻修，接长了城台栏杆扶手。为确保天安门的绝对安全，１９５７年８月至９月，有关部门在对天安门城楼进行防雷工程全面检查的基础上，在顶部四周安装了避雷设施。
     １９６６年４月邢台发生地震后，政府组织力量对城楼内的五架梁、西山花踏脚木、草架柱进行了加固，将部分倾斜的梁柱、梁柱等构件进行了拉结，并增加了铁箍。
     １９７０年，为彻底解决天安门城楼几百年来积存下的种种问题和不安全隐患，国务院和北京市委决定将旧城楼拆除，按原规模和建筑形制重建天安门城楼。那次天 安门城楼重建，是新中国成立后整修天安门规模最大、较彻底的一次。·1970年天安门城楼秘密翻建始末施工人员需"根正苗红"
重建的天安门城楼具有较强的抗震能力，所有的木质构件都做了防腐、防虫、防火处理，铁质构件均镀锌防锈。增添了广播电视、新闻摄影等现代化设施。重建的天 安门城楼实际通高３４．７米，比以前高了８３厘米。这是因为设计人员和工人师傅们在施工中吸取了明朝的建筑手法，增大了斗拱部分尺寸，又调整了屋顶的举架 增加了屋面坡度使之上翘的缘故。
     １９８４年，有关技术部门对城楼防雷设施进行了重点检查和遥测，增加了防雷引下线，考虑到城楼顶上彩灯、广播新闻、电影等电器线路较多的原因，将彩灯电缆线单取线路，引出大顶部位并安装了避雷器。
     １９９１年，天安门城楼上装置了２３８组立面泛光照明设备。
     １９９２年，为迎接党的十四大胜利召开，又在城楼上安装了１４道光芒四射灯。
     １９９４年，为庆祝中华人民共和国成立４５周年，对天安门及两侧红宫墙进行了大规模修缮粉刷，新式大红灯笼取代了旧灯笼，更换了城楼地毯和大厅内壁画，厅内的红漆木柱、菱花格窗也全部进行了油饰。

 

张振仕：中央美术学院的教授
     1953年后的毛泽东主席画像是由中央美术学院的教授、杰出的肖像画家张振仕所画。张振仕求学艰难，绘画功底深厚。他在窄小的侧院里默默作画。一画便是11年，直到1964年，绘制巨幅画像感到力不从心时才停手。
    王国陈：美术公司
     1964年以后的毛泽东画像是由美术公司的王国陈画的。
     他绘制的画像以毛泽东半侧面、双眼平视的照片为摹本。他注重对毛泽东眉宇和眼神的表现，力求在描绘主席慈祥和善的同时，表现出他性格中敏锐、机智和洞察一切的层面。
     王国栋在绘制巨像时，既能准确地掌握人物的轮廊，又能以中国老百姓可接受的方式着色。他画的主席像虽然是油画像，却具有浓郁的民族特色。这是1949年以 来画家们从事毛主席像创作的一个关节点。十几年来，画家们慢慢改进，不断积累经验；有关部门对主席照片几经挑选，并做修版等技术处理。到了60年代中期， 王国栋在多位画家工作的基础上，终于通过中西结合的方法使主席巨像愈益显示出领袖的风度和神采，能普遍地为广大人民群众所接受。
     王国栋在绘制主席像时，曾遇到不少的难题。因画像巨大，没有整块的画布，只好用3块画布拼接在一起。因接缝不平，画面上两道直续上下的棱子十分显眼，这样就影响了肖像面容的美感。为解决画布问题，哈尔浜亚麻厂与天津地毯厂合作攻关，终于试织出密度不同的几种宽幅亚麻布。
     毛主席画像是以稍微倾斜的角度挂在天安门城楼上，每逢雨雪，画布后的五合板受到浸泡，很快就影响了画像的色彩。为解决这个问题，天安门管理处经过逐步摸索与改进，最后用铝合金板置于五合板后，雨水可顺着铝合金板流下，从而保证了画像在较长时间内不变色。
     1976年毛泽东主席逝世，举国哀掉。王国栋怀着悲痛的心情绘制毛主席像。这是他最后一次画主席巨幅画像了。他把颜色调得很淡，把无限哀思凝聚于画布了。在举国追悼的日子里，天安门城楼换上了新华社制作的毛主席巨幅黑白照片，追悼会后仍悬挂王国栋画的画像。

   葛小光：王国陈接班人
     1992年初，王国栋退体。他早在1971年就开始培养接班人，接班人是18岁的葛小光。
     葛小光在北京市美术公司油画，后在创作室画毛泽东、孙中山和马恩列等领袖像。
     葛小光在师从王国栋绘制毛主席巨像的过程中，深深地感到只照一两张照片临摹，很难体现人物的神貌；要更生动、更准确地把毛主席的伟大形象再现在巨大的画布 上，光靠画笔下的功夫虽然是不够的。于是，他便广泛搜集资料，先后收集了60多幅主席画像，从中筛选出十多张有特点的照片，编成一个小集子，作为画像时参 考。
     葛小光的画室在天安门城楼的西北角，是一座面积为90平方米，高8米多的铁棚子。以铁皮为材料搭棚主要是为了防火，顶部由半透明玻璃铺就，是为了让阳光从 顶部均匀地透射进来。这样的画室，夏天暑气蒸人，冬天寒风刺骨，但为了画好毛主席画像，为了保证每年“十一”天安门城楼悬挂崭新的主席画像，葛小光不畏酷 署严寒，如醉如痴地画着。
     眼睛是心灵的窗户。葛小光力求通过对毛泽东眼神的刻画，表现出一代传人深邃的思想和博大的胸部襟，并力图通过这双眼睛，在领袖与人民、历史现实甚至未来之 间，架起一座桥梁。在画像时，他总是在寻求一种“感觉”，这种“感觉”难以表述，但也正是这种感觉达到了他所追求的神似。正如许多人在天安门城楼前仰视毛 主席画像时，都会说出同一句话：“真像”！（综编自人民网，新华网，中国新闻网，北青网，中国共产党历史网）