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文伯仁_明代

简介
    文伯仁,明代画家,字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客,汉族,湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文徵明侄子。性暴躁,好使气骂座,少年时曾与叔徵明相讼,一度系狱。工画山水,效王蒙,学“三赵”(令穰、伯驹、孟頫),笔力清劲,岩峦郁茂,布景奇兀,时以巧思发之,名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉,唯构图时有塞实之感。善画人物,亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水,景色疏朗,笔墨细秀,多抒情意趣;繁者出自王蒙,山林层叠,构图饱满,皴点繁密,境界郁茂。
传世作品
    嘉靖三十年(1551)作《万山飞雪图》轴,现藏日本东京国立博物馆;四十一年(1562)作《都门柳色图》轴、四十五年(1566)作《秋山游览图》卷藏上海博物馆;嘉靖四十三年(1564)作《溪山仙馆图》轴藏广州美术馆;《天目山图》轴、隆庆四年(1570)作《松风高士图》轴藏辽宁省博物馆;《石湖草堂图》卷藏苏州市博物馆;《春山白云图》轴、嘉靖三十九年(1560)作《樵谷图》轴、《雪景山水图》轴藏故宫博物院;《松径石矶图》轴藏南京博物院;《园林十五景图》卷藏得港虚白斋。
作品欣赏
文伯仁 万壑松风图
    万壑松风图 纸本设色,纵104.7、横25.8厘米。故宫博物院藏。
    此图以全景式构图,画草木华滋、峰峦重叠之山景。山下松竹茅舍,山腰白云缭绕,山顶峰回路转,曲径通幽。山峦用繁密的披麻和牛毛皴。树木勾染工细,墨色变化丰富。画法都出自王蒙,但秀中寓拙,构图饱满,反映了他的繁体山水画面貌,具有代表性。本幅自识“万壑松风。五峰山人文伯仁写”。钤“五峰”、“文伯仁”二印。右下角又钤“德承”、“画隐”二印。
文伯仁 松风高士图
    松风高士图 设色纸本,98.7×27.6cm。辽宁省博物馆藏。
    远山用淡色晕染,近山则以渴墨皴擦;山脊草树稀疏,或点染,或草草钩勒。近树着力特大,树干挺拔,枝叶繁密。用笔清秀爽利,墨色浓郁苍润。
文伯仁 秋山游览图
    秋山游览图 纸本设色,纵27.9、横280.3厘米。上海博物馆藏。
    文伯仁此图为长卷。青山高耸,俯临秋水,草木茂密,掩映楼阁。中景柳林婆娑,有一木桥似可望远。远处群峦起伏,云雾迷濛;有归帆两艘遥遥驶来,似欲傍岸。桥上水畔游人闲行,颇得清秋游山观水之乐。此图兼工带写,构图严密。署“嘉靖丙寅七月,五峰文伯仁写。”是年画家六十五岁。钤“五峰”、“文伯仁”二朱文方印。
文伯仁 樵谷图
    樵谷图 立轴,纸本,设色,纵79.2厘米,横46.6厘米。北京故宫博物院藏。
    画中树木葱绿,曲溪淙淙,山谷幽深,意境深远。溪畔院落茅舍,山头草木回春,烟气苍茫。有山村生活气息。笔墨细润、松秀,构图自然,毫无矫揉造作而得野趣。
文伯仁 溪仙馆图
    溪仙馆图 纸本,设色,纵:71厘米,横:39厘米。广州美术馆藏。
    此图为文伯仁晚年佳作,绘溪山胜境。图中峰峦重叠,溪水澈流,树木郁茂,山路曲折,浓荫丛中,馆舍隐露,亭阁水榭临溪,木桥上人物停步顾应,意态悠然。笔墨工细精致,清劲流畅,绵密高雅。设色清淡,工丽拙雅,不脱文派风貌。
    文伯仁的《溪仙馆图》,可以看出他确实已经参透王蒙的画法,但又具新意。总之,文伯仁是一个善于向前人学习的画家,其艺术功力深厚,山水画笔力清劲,岩峦郁茂。雄关高岭,道路两旁斜坡夹峙,成行的树木泛青,城背山峦高耸,写出行客登程跋行的情景。画家在这幅图中着意渲染金陵城仲春二月宜人的春色,草木葳蕤,柳色青青,从而传达出友人顾元祥“风烟迷故国,回首不胜情”的眷恋心绪。
 

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