【名称】清王翚溪山红树图 　　

【类别】中国古画 　　

【年代】清代 　　

【文物原属】故宫旧藏 　　

【文物现状】台北故宫博物院藏 　　

【简介】

　　纸本，设色，纵：112.4厘米，横：39.5厘米。

　　此图为王翚仿黄鹤山樵王蒙的一件极具特色的代表作，描绘的是遍生红树的一片秋日山林景色。画中以圆转重叠、突兀高耸的山峰为主体，山溪逶迤前行，涟漪阵起，秋波荡漾，两岸林木，红翠相间，整个画中意境深幽，秋气袭人。画家拟王蒙笔意与布局，构景繁密，山势云动，境界深奇。山石画法以墨笔牛毛皴和解索皴为主，干笔皴擦，浓墨点苔， 既显浓密厚重，又鲜艳夺目，光彩熠熠。 现收藏于台北故宫博物院的《溪山红树图》是其传世精品，他学元代王蒙的笔法，以类似牛毛皴松秀而流动的线条，构成活泼的画面，加上颜色较艳丽的红色和绿色，使整个画面有一种轻快愉悦的调子。

　　王翚（1631～1717年），字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。师从王时敏、王鉴，博采古人之长而不局限于南宗，艺术上风貌较多。作品清丽深秀，功力极为深厚。传世作品有《溪山红树图轴》、《虞山枫林图轴》、《小中见大册》等。王翚的画论传世不多，但他关于“集大成”的鲜明见解使他在“四王”之中占有一个不寻常的位置。“大成”论并非是由于嗜古的兴趣，而是出于对当前的启迪的目的。关于大成的含义，他有一极概括的说明：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”站在元人笔墨根基上，取唐、宋之养料，此亦董其昌的主张。董其昌以险处而反，血战纵横，至“四王”而归平正融合，王翚的“大成”论自有其不灭的贡献。长于摹古，山水清秀明洁，融南北宗为一体，为其早期精品之作。观图上题跋，画成后王时敏、恽寿平均欲留之。