宋李成小寒林图绢本，墨本，纵：40厘米，横：72厘米。

　　此图近景画坡陀上生有松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，其后为平远景色。前隔水有行书“李成小寒林图”题识，接缝处钤有宋高宗乾卦印，画心处有明纪察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。《石渠宝笈续编》著录。 　　小寒林」轴(本院藏)是幅能代表李成风格的作品。描绘近处小土丘,上有寒林杂木耸立,坡石下有游人行走於荒径,树后一片平野河渚,有飞鸟渐飞渐远。

　　李成山水师承荆浩、关仝，常以北方山水为其绘画对象，所画内容有寒林雪景、山水沏泽，观者如入平远险易之境。“气象萧疏，烟林清旷”是其绘画的主要特点。宋代书法家米芾对李成的画推崇备至，认为李成虽然师从荆关，但是没有一笔是与老师相似的。苏轼有诗云：“缥缈营丘水墨仙，浮空出没有无间。”(《东坡先生诗》卷十二)。《圣朝名画评)上说：“成之命笔，唯意所到，宗师造化，自创景物，皆合其妙。”

　　《小寒林》图的近处是山涧，涧水不深，有人相互扶助着涉水而过。四周山石间杂树丛生，郁郁葱葱；远处山峦耸峙，隐现在烟云中的寺庙殿堂，屋脊犬牙交错。尽管此图为后世摹本，但也能反映李成山水画的气势和风貌。画山石多用披麻皴，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自坚”；画树干用线勾，色淡，由山石的深色衬出，画树叶多用点虱法，浓淡得宜，疏密有致，不过，此图不用蟹爪画法(也是摹本的缘故)。此图与其他的诸如《晴峦萧寺图》的“寒林”之作还有所区别，严格说来，称之为“小寒林”是不确的。