在清初“四王”中，王鉴是身份和地位都很特殊的画家。他比王时敏小一辈，但声名相埒，被人并称“二王”。说得公道些，王鉴的笔墨功力还在时敏之上。时敏的绘画，主要以黄公望为尚，且一生家累甚重，壮年后，作画时断时续。而王鉴一生专心绘画，“屏去尘事”，师承董其昌而外，“四朝名绘，见辄临摹，各肖其神”，连王时敏也敛手称他为“当今画家不得不推为第一”。若拿他和王翚相比，功力各不相让，无可轩轾。但王鉴出身名门，祖父王世贞是一代文苑领袖，官宦世家，耳濡目染，自身的气质和素养自然高人一头。所以他的画，功力与韵致，二美俱集，士气与作家兼具。而石谷天分虽高，功力过人，但出身贫寒，读书苦少，先天已经不足，品位自逊一筹。加上王鉴善于发现并培育后进，王翚和吴历都受他悉心指导和热情提携，对清初“正统派”的形成有举足轻重的功劳。他的历史地位和艺术价值，是不可忽视的。

王鉴的绘画，风格多样，但约略归纳，大致可分二类，水墨画系主要延袭董巨及元四家乃至董其昌一路而自具面目，圆润静穆，雅俗共赏。另一类青绿设色，师法三赵（赵伯驹、赵令穰、赵孟俯），清丽绚烂，色墨相融，当时即称独步，以后更无来者。《云壑长松图》即属后者。此图松苍林茂，郁郁葱葱，有生机溢出。而翠嶂碧巘，黛绿赭红，绚丽错杂。灵秀而不零乱，妍美而不艳俗，格高韵雅，观者可以心赏，可当卧游。张之素壁，则山林之气当习习朴面，书卷馨味将熏人心脾。终日包围于马龙车水、高墙红尘中的今之读者，当有此同感。