对投资书画的藏家而言，到底应该藏“古”还是藏“今”呢？

古代书画等作品的意义更多体现在其文物价值，现当代书画作品的意义则更多体现在其审美价值，当代藏家们“厚今薄古”的选择倾向，事出有因。
    首先，古书画在鉴定真假方面就是个大问题，因为很多古代名家，同时代的人就在仿造他们的作品，单凭纸绢、印章这些方面来判断，很难；现在的鉴定队伍也良莠不齐，导致专家的鉴定意见难以统一，藏家自然就不敢放心地买了。
    其次，历朝历代的书画名品基本为皇家所藏，记录在册，到了现在，大部分都进了公立博物馆、美术馆，流入民间的很少，本身名作的存世量就不多，能够流通的更少，自然也就很难引起人们的重视。
    第三，纸本书画由于纸张很容易脆化，在保存上是个令人头疼的问题，这也令藏家望而却步。
    另外，古代名作真品价格高，买一张就得投入大量资金，不是一般藏家所愿意承受的。
    所以，这些蕴含了历史性、知识性的古书画，更多的应该是由国家博物馆等公立机构来收藏和展示，才能更好地发挥其作用。
    当代艺术家要成长起来，就要靠这个时代的收藏家去推动，要由他们来发现、培育出这个时代的名家、大家。而且与价位已经够高的古代书画比起来，很多现当代书画家的优秀作品，未来的价值不可估量；同时，收藏家也比较容易找到书画家本人及其亲属进行沟通和甄别；在审美上，现当代书画家也能给予同时代人以深刻的艺术文化滋养。艺术创作是人类思维中最活跃的部分，当代的文化观念更是发生了很大的变化。古代书画等艺术门类讲究的是传承，授徒方式是一对一的，现当代学院化教育则让艺术家的学养来自于各方各面，甚至于学科之间的渗透，使得艺术上的创新不断涌现，也更能给予当代人启发和影响。
    清代大收藏家洪亮吉把收藏家分成四个档次：第一为鉴赏家，能够通过画作等艺术品的艺术气息来研究这幅作品，是真正懂画的人；第二为考据家，能通过某件作品考据当时的历史经济文化状况；第三为收藏家，能把一些作品收藏起来流传下去，但研究水平就远不如前两者；最差的是排在第四的贩掠家，收藏就是为了倒买倒卖。收藏家不能单纯带着功利性的目的或猎奇的心态去收藏，而要耐心地在收藏中学习鉴赏，提高自己的艺术修养，静候作品的升值。