南宋张即之书法《待漏院记》赏析 - 月雅书画中国|传承书画经典,服务当代艺坛

                                                                 待漏院记张即之书
        张即之(1186——1263)，字温夫，号樗寮，和州(今安徽和县)人。南宋宁宗嘉泰年间参知政事张孝伯之子，爱国词人张孝祥之侄。以父荫授承务郎，铨中两浙转运使。历官监平江府粮科院、将作监薄、司农寺丞。特授太子太傅，直秘阁致仕。
        张即之的书法初学欧阳询、褚遂良和颜真卿，后转师米芾，参以汉隶及晋唐经书，形成了一种独特的风格。并能“独传家学”，以张孝祥的书法为主调，而自成一家体系。张即之是南宋后期力挽狂澜、振兴当时衰落书风的革新家，称雄一时，且有“宋书殿军”之誉。其书法以硬笔秃锋书写，粗壮雄健，下笔简捷凝练，运笔坚实峻健，结字俊秀而骨力遒劲，字字生动明快，清爽不落俗套。擅长楷书和榜书，尤喜作擘窠大字。传世作品有《待漏院记》《金刚般若波罗蜜经》《汪氏报本庵记》等。
        《待漏院记》是其大字书法的代表作。此作以行楷写成，抄录了北宋诗人王禹偁《待漏院记》一文。共一百七十一行，每行三字，字字大如碗口。何绍基评论张即之时说：“楷书严整峭削，不似有宋诸名家全以行草法破楷法也。”在帖学盛行的南宋，张即之坚持传承颜楷，表现了其独特的个性。张即之在保持楷法结体规范的前提下，加强了笔与笔之间的动势，使行笔的意趣更富有放逸的倾向。但当以这种笔法来写颜体时，也必不可避免地出现差距。比如捺笔，颜体一波三折，有较浓的迟涩感，而张即之却是逸宕地完成了捺笔。虽然有些地方显得清爽，但由于蓄势回荡不足，留下了匆忙收笔的别扭折曲。总体而言，张即之的字方阔清朗，有一种冷峭娟丽的美感。