真正的艺术批评家可还有一席之地？谁掌握着艺术批评的发言权？批评家的职责究竟是什么？前日，国内众多艺术批评家聚集西安，讨论中国当代艺术的发展思路、属性、得与失、价值标准等问题。不少批评家认为，当下批评界存在吹捧多批评少，虚伪声音多真知灼见少种种怪现状。在他们眼中，提不出问题、没有思想价值的艺术批评，正在对艺术本身产生危害。

艺术批评在当代文化批评中失去一席之地，但有趣的是一方面在衰败，一方面又无比的热闹。无数的批评家日夜不停地写作，无数的文学家、哲学家改行来做批评，无数的艺术家在批评家的策划下粉墨登场。第七届中国美术批评家年会轮值主席陈孝信觉得，弥漫在当代艺术圈内的批评，以追逐功利、商业化的批评居多。他对记者表示：“批评标准的混乱，给当代艺术造成了很大伤害。这一类批评不专业、没有学术见地、没有理想。很多批评文字不过是在帮投资人击鼓传花，比如今天吹捧谁的作品极有价值，明天再说某人更具大幅升值的潜力，循环往复，就这样把一批艺术界的明星造出来了……”

著名批评家、西安美院教授彭德表示：如今微博微信更加活跃，人人都能当批评家，讨论也更加透明化。也有一种声音认为，其实业余批评家能够更尖锐的面对一些艺术界的问题，而批评家始终与艺术家“打成一片”，批评的穿透力反而会降低。

专家表示，多年来，批评家走马灯似的来往于各地，但大家都觉得真正的艺术批评不多，人们几乎听不到专业的真知灼见，艺术品所谓的价值只能依靠口传，这都是病态的现象。“如今的艺术批评一直扮演着两种角色，要么是艺术创作的保姆，对艺术创作做出说明；要么是教父，对艺术创作进行指导和引路。但真正的艺术批评应为大众提供独立的文化层面的思想资源。”批评家杭春晓表示。