对于任何外国人最明细的事情之一就是在巴西不平等的程度仍然令人震惊。在艺术市场中，这也是有关系的，虽然也许只是间接的，是这里占主导地位的私人画廊与相对影响力较小的公共和非营利部门之间的对比。

近二十年的当地政府已经成功地稳定了巴西金融体系，并创建了以信用为主导的国内消费热潮，同时涌动的中国对该国商品的需求市场自然为巴西提供了丰富的资源。随着经济和社会的持续助力，该国已经大幅削减了贫困，并创造了新的财富，现在它已经与西欧国家拥有大约相同数量的购买力(例如，以货币方式计算，巴西现在大致与英国看齐)。虽然这股热潮已开始放缓，国内市场的庞大规模却在很大程度上推迟了来自西方的不断蔓延危机。

近些年，其国内艺术品市场也已经成长(在国际范围来看，例如，Beatriz Milhazes的“My Lemon”(2000年)已经为巴西艺术创立了新的拍卖纪录，去年在纽约苏富比拍卖的销售价格达210万美元)。事实上，其经济增长速度比一般经济体都更加迅速——这对巴西艺术家和画廊主来说都是好消息，虽然他们通常认为GDP的成长并非一定意味着艺术世界的命运的逆转。

但是，今年6月催泪瓦斯、路障，警方暴力爆发后数万人在街头抗议的场面，确是一个十分戏剧性的提醒，向人民表明着目前并非完全是一个新的国家。无论有没有艺术世界，这都是再明显不过的事实。暂且不论当地艺术景观中的语言和纯白的皮肤，这里毕竟不是欧洲：在这里做事情的方式不同，艺术市场要走向成熟还有很多路要走。这取决于一个人究竟是悲观还是乐观，这可以意味着棘手的历史难题，或者表现了解决明显的现实难题的机会——瓜已熟，待蒂落。