中西方对“黑色”文学阐述(2)

美国雕刻家路易奈凡尔森曾说过：当我爱上黑色时，我发现它包含了所有颜色，爱上黑色并非是对颜色的抗拒，而是对颜色的接纳，因为黑色包含所有的颜...

美国雕刻家路易·奈凡尔森曾说过：“当我爱上黑色时，我发现它包含了所有颜色，爱上黑色并非是对颜色的抗拒，而是对颜色的接纳，因为黑色包含所有的颜色，黑色是最具贵族气质的颜色，你可以保持沉默，而沉默之中包含着全部。 ”
     在今天的创作中，有雕塑家卡卡娅·布尔克用黑色轮胎制作的《周而复始》和雷·史密斯用深色木材制作的《玛丽安娜》等雕塑作品，也有乔伊斯·潘塞多用类似涂鸦的方式创作的《金色蝙蝠侠》和罗伯特·隆戈带来的《鲨鱼》等具象绘画，还有拉希德·约翰逊在纯黑色块中寻找变化描绘的“荷兰人”的抽象绘画。这种视觉上的大开大阖以及对戏剧化题材的青睐，使作品极具心理学意味，使得观众在已有的视觉系统里对不断变化和发展的西方艺术有了进一步的视觉更新和认知更新。
周而复始（综合材料）
卡卡娅·布尔克黑色故事
     彼得·普拉更斯（艺术家）：当我还是高校艺术系的在校生时，我和教授发生了分歧：他禁止我使用黑色的颜料。他说：“从本质上而言，黑色并不存在。如果近距离地观察一块煤，会发现它的外表颜色是由许多不同的暗色构成的，将煤说成黑色的唯一理由是我们觉得煤应该是黑色的。 ”我和他展开了辩论，我说在一块煤上面的视觉现象应该也适用于黑色的颜料，这个黑色颜料的真实面貌应该是由许多不同的暗色组成的，因为标签上写的是黑色，所以我们才认为它是黑色。不用说，这场辩论我输了，以后只要是在他的教室我就不能使用黑色的颜料。其实我也并不是很喜欢使用黑色的颜料，我只是用它们来调制各种灰色，通过灰色表达一些黑色不能表达的东西。