龚贤 《木叶丹黄》

《木叶丹黄》，纸本水墨，纵99.7厘米，横65厘米，现藏于上海博物馆。此图是龚贤山水画艺术特色的代表，也是中国美术史上不可多得的佳构。

龚贤（1618—1689），一名岂贤，字半千，号野遗，江苏昆山人。龚贤工山水，宗法董源、吴镇。其早期的山水画多用减笔绘成，山峦用线条表现，简洁明快，被称为“白龚山水”。

我们现欣赏的《木叶丹黄》作于1685年，是龚贤晚期的精心之作。此作既不属于“白龚”画法的作品，也不属于“黑龚”画法的作品，而是两种画风融为一体的佳作。学术界认为，“白龚”这一画法是龚贤早年山水画的基本路子，但他四十多岁后，画风突然大变，笔法由简洁转为繁复。他用笔墨反复皴擦、层层积染，使画中的江山尽得浑厚华滋之气、深邃迷蒙之妙。在他晚期的画中，我们常会发现有些物象设墨浓重，有沉厚、板结之疾。这可能与其家中八口人死于清兵刀下和早年丧妻的悲惨经历有关。他通过涩笔、积墨表现物象，以抒发自己内心的苦痛和感叹悲惨的身世，这也是情理之中的事。

《木叶丹黄》的左上角有题款，似乎是画家为使其与下方的疏林形成上下呼应之势而有意为之的。画的每一细微处也都笔精墨妙，正如龚贤所说的“画之妙处在笔圆气厚”，故“圆活可救板，浅淡可救刻，疏散可救结”。