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明代晚期的书画作家作品评析
2013-03-20
编辑 : 雅蕾
作者 : 未知
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明代后期(嘉靖、万历以后到崇祯),无论山水、人物、花卉各种画科,都有新的变化。派系纷繁,各有不同的风格。尤其是花卉画有突出成就,主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后,...

明代后期(嘉靖、万历以后到崇祯),无论山水、人物、花卉各种画科,都有新的变化。派系纷繁,各有不同的风格。尤其是花卉画有突出成就,主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后,笔墨更加纵放,突破成规,大胆创造,纵横挥洒,水墨淋漓,表现了鲜明的个性。他的这种画风,对整个清代中期和近百年来的画坛产生了巨大的影响。同时的周之冕、孙克弛,也以花鸟画著称,画法兼工带写,较为娇丽,别成一派。在山水画方面,明代晚期是山水画最兴盛的时期。最为突出的是吴门画派后期的一些有识之士,他们重视继承古代人的笔墨传统,把对风格的追求作为艺术的重要目的。而且,由于他们具有深厚的文化修养,有各自的美学追求,从而也具有一定的创造性。他们的笔墨技巧和表现手法,对后来画坛有很大影响。涌现出一批师法自然,重视写生的优秀画家,张宏便是其中的佼佼者。

在此期间,顾正谊和董其昌都以“华亭派”著称。宋旭与董并行。赵左沈士充曾就学于宋旭的门下,又各自形成“苏松派”、“云间派”,同被称为“吴派支流”。虽然属于吴派体系,但在笔墨的运用上,各有自己的面貌,以董其昌影响最大。,其主要特点以董、米、倪、黄为宗,讲求笔墨趣味。董氏一派风格秀润,提倡仿古,以古拙取胜。当时的陈继儒画风相近,与之并称为董、陈。明末清初之际,一部分文人山水画家中,兴起了摹古仿古之风,一盖其昌的画法,一直影响到清代中期。与董同时和稍后的还有程嘉饶、李流芳、卞文瑜、杨文驰、邵弥、张学曾,以及被称为老二王的王时敏王鉴,都是名著一时的文人画家,有画申九友"之目。他们的画风各有不同,都以笔情墨趣为主。

和松江派对峙,活跃在浙江地区的浙派殿军蓝瑛,出入于宋元各家山水、花卉,面貌苍秀,又被称为“武林派”。这一时期的人物画家丁云鹏、善于画佛像,画法工整,-线条细劲流畅。陈洪绥的人物、山水、花卉画,用夸张手法,造型奇古,富于独创,自成一派。他一生曾创作多幅离骚,博古叶子等版画插图,著称于时与之同时的崔子忠,人物衣纹线条弯曲多变,风格独特,和陈洪绞并称为“南陈、北崔”。

明末肖像画以曾鲸最有成就。画史称他的画法注重墨骨和晕染。在当时是一种新创造,被称为波臣派"。明代谢彬、沈尔调,清代的沈韶、徐璋等都是他的传派。
 

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