写生经验

我的写生强调尊重客观对象，尊重当时的感受，但又不喜欢过于追求物象真实的一面，所以我还强调笔意，保持笔墨感，保持写的状态，以笔墨来状写物象。所以我的写生作品既追求独立欣赏，同时也是我感受现场的一个记录，这两个方面我都追求，我并不把写生仅仅作为一个素材，而是作为感受的记忆。每一张写生我都会用心感受用什么样的笔墨，用什么样的构图取舍，我不提倡照搬自然，写生过程中要对画面有一定的处理，但一定是要在尊重对象的前提下。我追求写生的完整性，当我在构图取景的时候，就会有所取舍，在处理画面的时候会有一定的归纳和处理。平时我一直和学生们讲，写生一定要画出现场感，包括形状、空间感、气氛，甚至还要画出整个气象，比如说是晴天还是雨天，是北方还是南方，是湿润还是干燥，是平光还是逆光，是强光还是弱光，这些感觉都要尽力画出来，才不失去写生的意义。如果都是在编造面画，那么和在家里面画并无根本区别，还要写生干嘛?但到外面写生时，我又会告诫学生，不要机械地照搬自然，模拟自然，不能看到什么就去画什么，如果这样的话，看到山坡上杂草丛生，山峦上树木林立会不知从何处下笔。每一幅写生我追求的笔墨感觉都不一样，当然首先它现场给我的感觉就不一样。有的人画画非常主观，总是按照自己的习惯画，这样就忽略了写生的意义。大自然的风晴雨雪，北方石质山与南方土质山的质感是有很大差异的，画家必须要尊重这种感觉，它比画形要难得多，也重要得多。我的每一幅写生多年后自己对现场感都能清楚记得，将来如果有一天想对着图写些文字仍然可以写出来。

把感受在写生中表达出来很重要，要考虑用不同的笔墨表达不同的主题、对象和感觉。每一张写生要懂得取舍、提炼、概括，当你被一个画面感动，想要画下当时的感受时，要注意每个画面必须要有一个主要内容，写生大多尺幅不大，必须每张都有一个主题，不可能面面俱到。我始终认为写生是把真实的景物转换成纸面上平面的笔墨，就要有画家自己的处理和组织，有自己的艺术语言，有所取舍，即是有人的主观能动性，但这个能动性必须是基于对客观的尊重和提炼。

黄宾虹讲过一句话：对景作画要懂得取字，要懂得舍字，取舍由人，取舍不由人。这是一个很难达到的境界，但是写生造境的高境界。