世界上有两个“故宫博物院”，中间隔着一道深深的海峡。某些不知情的外国人，可能会觉得诧异，但我们中国人提及那段被分割的历史，想起那些颠沛流离的珍宝，总是不胜嗟叹。可能正是由于个中滋味过于复杂，两个故宫的故事，反而由“外人”写出来了—或者也不能说是外人，毕竟故宫珍宝的播迁，日本难逃干系。

野岛刚先生秉承时政记者的本色，选材角度巧妙，调查采访坚实，对文化与政治之间的内在关联高度敏感，这一切成就了《两个故宫的离合》。这不是一本关于文物、博物馆或故宫历史的书，其核心议题是要阐明两岸故宫政治性的存在。野岛刚的日本记者身份，赋予他笔下的故宫更复杂的意味，似乎他既天然地持有某种第三方的“客观”，同时却也为中国大陆、中国台湾、日本这组历史与现实的“三角”增添了一丝微妙的感觉。

其实，以笔者所见，有关故宫的最好的小说，恐怕也是日本人写的—台湾裔日本作家陈舜臣的《青玉狮子香炉》。一个玉匠的命运，贯穿了故宫博物院设立、日本侵略、文物迁徙及运台的历史。这不是小人物被大时代碾碎，或小人物在大时代中“活着”的陈词滥调，小说中充溢的历史感，或许也只得用“微妙”来形容。

北京人一般不大爱去故宫，觉得那里人多、嘈杂，是游客的天下，有时我们会忘记它是“博物院”，而把它视为一个“景点”。其实尽管条件有限，故宫还是展出了不少好东西的，更别说它是每时每刻都在“展出”的建筑了。天气好的时候，紫禁城那片辉煌的琉璃瓦，我想无论谁见到都会难以忘怀，那是一种让人生出“历史感”的光芒。

历史有偶然，更有强大的因果律，我们无法贸然预测两个故宫的未来。但是在唏嘘慨叹之余，更要紧的是回望它们的因果，探寻金黄的琉璃瓦和淡蓝的琉璃瓦所覆盖的政治性的命题和运作，为理解两岸复杂的历史增加一个维度，这大约就是本书敞开的一扇独特的窗子。