中国美术馆馆长、全国美术馆专业委员会主任范迪安

由全国美术馆专业委员会、山东美术馆承办的“2013年全国美术馆年会”今日在山东美术馆新馆召开，本届年会的主题是“美术馆的社会角色与公共文化服务”。全国美术馆专业委员会主任范迪安首先做了一个2013年的工作报告，随后回答记者提问。

提问：您提到经典的作品在馆藏中起到一个很重要的作用，美术馆收藏方面的经费相对博物馆还是差一点，关于美术馆馆藏这方面您有什么建议？美术馆应该收藏一些什么样的作品？

范迪安：藏品是美术馆的立馆之本，没有好的藏品，美术馆只能沦为展览空间。而今天我们的社会发展，严格来说不缺展览空间，画廊啊、艺术区啊，还有很多商业大楼，里面都有展示艺术品的地方。美术馆的意义在哪里呢?就是保存经典，就是保存我们民族文化的遗存。今天的优秀美术对于未来来说，就是重要的文化遗产。怎么拥有所谓中华文化的自豪感？美术作品是以实物的形式来流传后世的。试想今天看到历朝历代的名家字画。所以我们今天美术馆的收藏就是公共收藏。现在民间的收藏仍然是方兴未艾，山东更是一个民间收藏的大省，但民间收藏虽然保存了作品，但最大的问题是没有为公众共享，只是一个小众范围、私密范围的一个欣赏，不是一个大众的欣赏。只有美术馆的收藏才能变成公共资源，能够为大家来欣赏，尤其对一些重要、经典、代表作品的收藏，更是美术馆要做的事情。

这是另外一个话题，老百姓今天有看画的去处了，但是还希望看到好画名画，看到名人佳作，看到经典作品，因为经典代表着一个时代文化的精华，他散发的信息的力量是更加强盛的。我们中国人都知道，千辛万苦跑到巴黎不就是想看看卢浮宫的三杰吗，就是想看看《蒙娜丽莎》怎么样代表了文艺复兴时代的一种思想进步和精神追求，一种冲破宗教束缚的新的现代的人民的情怀，还有他艺术创造上的新的水平。所以这些作品应该放在美术馆。

所以我急切的呼吁，各级政府应加大力度支持美术馆收藏，这是为社会、为公众积累财富的最有效的途径。美术馆收藏的价格总体来说是不以市场价格为依据的，更多的是靠美术家、创作者或者作品的拥有者对美术馆公共文化价值的认同，把作品支持给美术馆，而美术馆也有责任使这些作品能够流芳百代，为他做好保管，甚至修复，为他每一次的出场进行装裱。这些投入都不是一次性买卖的价格投入能够维持的。我经常对艺术家和收藏家说，你把最好的画给美术馆，美术馆给你的画最好的待遇，经常拿出来展，让你的作品发挥作用，艺术家的知名度也提高了，还送到国际上去展出。

现在总体来说，政府在美术馆收藏上的投入太少，所以我呼吁要改变观念，要看到这才是一本万利的事情。《父亲》这件作品当时被美术馆收藏过来只支付了四百块钱的材料费，今天他值多少钱，这是我们国家一个永恒的文化财富。所以今天的收藏，尤其是美术馆的公益机构的收藏，都是文化的积累，文化的增值，不仅是保值。

提问：《父亲》被誉为中国美术馆的“镇馆之宝”，此次是作品首次到省级美术馆展出。展出这幅作品是出于什么样的考虑？如何看待《父亲》这幅作品的意义？

范迪安：通过山东美术馆这个崭新的窗口，向观众汇报这些年来全国美术馆界在策划、学术研究、藏品积累方面的进展，全国各美术馆在山东美术馆能够有更好的彰显学术特色的机会。中国美术馆考虑到这个项目的重要性，从今年的获奖作品中选择了一批重要的作品，《父亲》就是其中重要的一件，还有孙濨溪的《天安门前》，这些都是改革开放以来的重要代表。

罗中立的《父亲》是改革开放初期的一件重要的美术代表作，也是罗中立的成名作，当时他作为川美的研究生，在毕业创作的时候创作的。这件作品很好的反应了农民的生活和命运，父亲的形象既有中国农民扎根土地、勤奋耕耘的人生写照，同时也有80年代农村刚开始变化的现实，更重要的是这件作品的艺术性非常强，它采用写实主义来描绘的。

80年代初，中国刚从文革美术中走出来，人们对真实的情感特别有强烈的呼吁，《父亲》这件作品是80年代在艺术上反映真诚、呼唤真诚的一种精神的象征。在美术上，通常把这种作品称作乡土写实主义，但《父亲》的意义既是乡土的又是超越乡土的，它成了一个时代人们精神的一种写照和寄托。罗中立当时还十分年轻，他很大胆的在艺术上探索，在油画的造型上采取类似照相的手法，非常深入的刻画了人物的形象，许多细节，包括质感，为我们留下了中国农民的一个永恒性的形象。他把这样一个农民的形象命名为父亲，我想也是对我们父老乡亲的一种精神的致敬。