刘斯奋(省文联原主席)：传统的士大夫文人群体是不复存在了，但由古代文人画家开创的“轻技术审美重文化审美”的风骨，应该被继承发扬。有志于此的画家只要按照这条路子走下去，注重体现自己的文化修养与自由人格，就算得上文人画。

其实，文人画也要创新。以我之见，今天提倡文人画，不应只是复制传统文人画的面貌，也无须恪守诗书画印合一的形式，而应该吸收传统技法精华，结合当今社会实际，突出精神层面的追求与中国式的审美理想，强调个性解放。

记者手记

我们讨论的重点

应该是文人精神

虽然关于“文人画”的争论是个持久战，但我们不难发现，正反双方基本围绕“怎样的作品才算当代文人画”“什么人才能画文人画”以及“创作文人画需要具备什么”等问题。然而，需要解决这些问题，似乎我们必先弄清“文人画的概念”，正如刘斯奋所说，“文人画”所产生的阶层“文人士大夫”在当今已消失不见，对应的阶层最为接近的恐怕只有公共知识分子，而什么才是当下知识分子统一表达诉求的艺术形式？似乎早已变得多元化和变化莫测。

那么，现在仍沿用“文人画”这一概念，是否已经显得不合时宜，恐怕也是值得商榷。

刘斯奋还补充认为，古代文人画家开创的“轻技术审美重文化审美”的风骨，应该被继承发扬。如果这一点成为了“文人画”当今仅剩，能让我们厮守的精神，那恐怕还有一点，也是文人画从发轫之初并发扬光大的，怀有“强烈的社会诉求，个人情感表达的精神寄托”的方式也应该提倡继承。

或许，我们需要讨论的重点不应该在“什么人才能画文人画”“怎样的画才算当代文人画”等问题，而是如何继承和发展“文人画中的文人精神”上。 赵旭虹、梁志钦