徐悲鸿的收藏见解确实与众不同，有独特之处。他认为：在收藏古画时，对于那些作品脍炙人口的画家，虽然他们的名气很大，遗迹也流芳百世，但是市场上不可避免的是伪品泛滥，倘若追这个时髦，赶这个热门，势必会陷入“古董鬼”设下的圈套。不如选择“冷坑”，也就是无名作者，虽然他们名望微小，但作品精湛。这些作品往往不为人知，或者不见著录，甚至无收藏款识，一旦被发现即光彩夺目。

北宋的《罗汉像》是徐悲鸿从霉烂纸堆中拯救出来的闪光作品。闲暇之时徐悲鸿习惯逛旧货摊儿、小市场，他曾在一家小市场上的破纸堆里买到一幅谁也没有注意的画，画面虽然既霉且烂，但以徐悲鸿丰富的鉴赏能力，基本识别出它是北宋的《罗汉像》(图5)。他毫不犹豫地买下此画，经过重新装裱，果然画面楚楚动人。罗汉造型夸张，侍奉者形态细致入微，精密不苟，设色老辣而沉稳，线条柔韧而刚劲，构图严谨而饱满，神态生动而感人，足以说明《罗汉像》的作者对生活观察、描绘之深入细致，也反映了徐悲鸿精到的鉴藏水准。他欣然提笔在画中空白处写道：“此定是北宋高手所作，而霉烂已甚，戊子夏日，为吾发见，因得救出，灿然生辉，不减李公麟巨迹，诚生平快意事之一也。三十七年寒冬，悲鸿呵冻题于北平静庐。”

徐悲鸿以其独特的收藏理念，还收藏了很多类似《罗汉像》这样的无名氏、无款识作品，如明代的《观音图》《出猎图》《苍山幽涧图》，清代的《照妖镜》等。

徐悲鸿收藏古画时，从不计较价钱，只要画好便千方百计地把画买下。也从不讨价还价，爽快的性格招来很多画商的上门推销，总是天不亮就围满了徐悲鸿的家门口，等房门刚一打开，画商蜂拥而至。按老规矩，徐悲鸿总是先请他们吃早餐，吃罢早餐后，他们便一一展示自己带来的藏品，徐悲鸿一旦看中便慷慨解囊。

图6

元代的《涉涧图》(图6)是徐悲鸿收藏经历的特殊代表。1953年农历三月的一天，画商李心田携带一幅扇面古画来见徐悲鸿。打开看时，徐悲鸿感觉颇有意味。画面描写的是一武士骑马涉水。画上既没名称，也没有印章和落款，而且骑士的面容、双手和马的全身都显现黑而黄的颜色。他透过那斑斑驳驳的霉迹，当即断定为明人笔墨，便豪爽地买下。因为徐悲鸿了解画黑的原因，过去的颜料也有用蛤蜊粉制作的，用这种颜料着色于画面，时间久了就会发黑。徐悲鸿让裱画师张贵桐作一番处理，先把画打湿，用细绳围拢画的边缘，倒上火酒点燃，瞬间使画面焕然一新，涉水的黑马变成了白马，它正在小心翼翼地试步涉水；骑士的黑脸黑手也还原了本色，眉宇间的恐惧和紧握缰绳的手臂，正是作品的意境所在。加之景色的秀润明朗，燕雀比翼双飞的呼应，体现了作品的精妙之笔。看到这幅画作的本来面目，徐悲鸿喜出望外，高兴之余他提笔将此过程记录在画的后面：“癸巳三月画估李心田携此求售，余览其颇有意味，但画中人面貌双手黧黑，马亦全黑。似为明人笔墨，即收之。而请张贵桐君涤治。张君用火酒一烧，人物与马俱变色，有人断为元人笔。余无不疑，盖可谓现世所存中国画中人马精品之一也，喜出望外。为记其梗概如此。同年五月，悲鸿。”