而更能体现他受老庄“出世”思想影响的当是另一部分画作，如《小隐于野》、《无极生阴阳》、《放下》、《罗汉竹之风》、《人生得意需尽欢》、《巫山云雨》、《余非鱼》、《寂寞沙洲冷》等，让我们充分体会到苏东坡、辛弃疾等人词作中洒脱和豪迈的意境。虽然这部分画作在册子里所占比重不算大，但因其笔法精到、意境深远而最为人所称道，真可谓境由心造，理趣兼到。当“情、境、理、趣”这四大要素都呈现于画中时，我们会说，这样的画作才是真正体现了中国文人画精髓的画作，这样的画家才是出色的艺术家。

韵味无穷豪放婉约两相宜

如果说，张旭东的水墨人物画就如宋词里的豪放派，那么，他的油画《仕女系列》就是宋词里的婉约派。

前文曾说到，张旭东的水墨画里，仕女、淑女图如凤毛麟角，仅有几幅，却原来他将心爱的仕女们放到油画中来表现，且一画就是一个系列，欲罢不能。那仕女系列，以“月下吹箫”、“花前起舞”、“柳下弹琴”等等各种艺术方式，表现了仕女们的优雅和美好。有趣的是，张旭东以画中国文人画的方式来画油画，不讲究透视、立体、比例，不囿于西方油画技法的条条框框，以泼墨法来塑造油画仕女，不能不说是一种有意义的创新和探索。虽然她们同样不是一般审美意义上的美女，而在画家眼中，她们就是最美的一群。看，那灵动的舞姿、温婉的体态、感怀伤逝的神情，处处都表现了李清照“昨夜雨疏风骤”、“绿肥红瘦”，慨叹落花有意流水无情的婉约词意。而那幅表现现代美人的《暗香》，是一个娉婷美人立于月夜的拱门边，呼吸着氤蕴浮动的花香，画面上并不见月，而月无处不在……这一幕，简直就是北宋诗人林逋的七律《山园小梅》的写照：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”诗人是在写梅，而画家就像曾与诗人一起月夜赏梅似的，将美人画得如梅花一样高洁端庄、清丽动人。这难道不是一种精神上的共鸣么？而这种共鸣，穿越千年的岁月阻隔，竟在这一幅《暗香》图中达到了统一。(作者：芳 原)